Rodolphe Kreutzer |

রডলফ ক্রুৎজার

মানবজাতির দুটি প্রতিভা, প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব উপায়ে, রডলফ ক্রুৎজারের নাম অমর করে রেখেছে - বিথোভেন এবং টলস্টয়। প্রথমটি তার সেরা বেহালা সোনাটা তাকে উৎসর্গ করেছিল, দ্বিতীয়টি, এই সোনাটা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, বিখ্যাত গল্প তৈরি করেছিল। তার জীবদ্দশায়, ক্রুজার ফরাসি শাস্ত্রীয় বেহালা স্কুলের সর্বশ্রেষ্ঠ প্রতিনিধি হিসাবে বিশ্বব্যাপী খ্যাতি উপভোগ করেছিলেন।

একজন বিনয়ী সঙ্গীতজ্ঞের পুত্র যিনি মেরি অ্যান্টোইনেটের কোর্ট চ্যাপেলে কাজ করতেন, রোডলফ ক্রুজার 16 নভেম্বর, 1766 সালে ভার্সাইতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি তার বাবার নির্দেশনায় প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করেছিলেন, যিনি ছেলেটিকে পাস করেছিলেন, যখন তিনি তৈরি করতে শুরু করেছিলেন। দ্রুত অগ্রগতি, অ্যান্টোনিন স্ট্যামিটস পর্যন্ত। এই অসাধারণ শিক্ষক, যিনি 1772 সালে ম্যানহেইম থেকে প্যারিসে চলে এসেছিলেন, তিনি ছিলেন মারি আন্তোয়েনেট চ্যাপেলে ফাদার রোডলফের সহকর্মী।

ক্রুজার যে সময়ে বসবাস করেছিলেন তার সমস্ত অশান্ত ঘটনাগুলি তার ব্যক্তিগত ভাগ্যের জন্য আশ্চর্যজনকভাবে অনুকূলভাবে পাস করেছিল। ষোল বছর বয়সে তিনি একজন সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে নজরে পড়েন এবং অত্যন্ত সমাদৃত হন; মারি অ্যান্টোইনেট তাকে তার অ্যাপার্টমেন্টে একটি কনসার্টের জন্য ট্রায়াননে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তার খেলায় মুগ্ধ ছিলেন। শীঘ্রই, ক্রুৎজার বড় শোকের শিকার হন - দুই দিনের মধ্যে তিনি তার বাবা এবং মাকে হারিয়েছিলেন এবং চার ভাই ও বোনের বোঝা হয়ে পড়েছিলেন, যাদের মধ্যে তিনি ছিলেন সবচেয়ে বড়। যুবকটিকে তাদের সম্পূর্ণ যত্নে নিতে বাধ্য করা হয়েছিল এবং মেরি অ্যান্টোইনেট তার কোর্ট চ্যাপেলে তার বাবার স্থান প্রদান করে তার সহায়তায় আসে।

শৈশবে, 13 বছর বয়সে, ক্রুৎজার রচনা করতে শুরু করেছিলেন, প্রকৃতপক্ষে, কোন বিশেষ প্রশিক্ষণ নেই। যখন তিনি 19 বছর বয়সে ছিলেন, তিনি প্রথম বেহালা কনসার্টো এবং দুটি অপেরা লিখেছিলেন, যা আদালতে এতটাই জনপ্রিয় ছিল যে মেরি অ্যান্টোইনেট তাকে চেম্বার সঙ্গীতশিল্পী এবং আদালতের একক সঙ্গীতশিল্পী বানিয়েছিলেন। ফরাসি বুর্জোয়া বিপ্লবের উত্তাল দিনগুলি ক্রুৎজার প্যারিসে বিরতি ছাড়াই কাটিয়েছিলেন এবং বেশ কয়েকটি অপারেটিক রচনার লেখক হিসাবে দুর্দান্ত জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিলেন, যা একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল। ঐতিহাসিকভাবে, Kreutzer ফরাসি সুরকারদের সেই ছায়াপথের অন্তর্গত ছিল যার কাজ তথাকথিত "পরিত্রাণের অপেরা" সৃষ্টির সাথে জড়িত। এই ধারার অপেরাতে, অত্যাচারী মোটিফ, সহিংসতার বিরুদ্ধে লড়াইয়ের থিম, বীরত্ব এবং নাগরিকত্বের বিকাশ ঘটে। "রেসকিউ অপেরা" এর একটি বৈশিষ্ট্য ছিল যে স্বাধীনতা-প্রেমী মোটিফগুলি প্রায়শই পারিবারিক নাটকের কাঠামোর মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। ক্রুৎজারও এই ধরনের অপেরা লিখেছেন।

এর মধ্যে প্রথমটি ছিল ডিফার্জের ঐতিহাসিক নাটক জোয়ান অফ আর্কের সঙ্গীত। ক্রুজার 1790 সালে ডেসফোরজেসের সাথে দেখা করেন যখন তিনি ইতালীয় থিয়েটারের orc stra-এ প্রথম বেহালার দলটির নেতৃত্ব দেন। একই বছর নাটকটি মঞ্চস্থ হয় এবং সফল হয়। কিন্তু অপেরা "পল এবং ভার্জিনিয়া" তাকে ব্যতিক্রমী জনপ্রিয়তা এনেছিল; এর প্রিমিয়ার হয়েছিল 15 জানুয়ারী, 1791 সালে। কিছু সময় পরে, তিনি একই প্লটে চেরুবিনির একটি অপেরা লিখেছিলেন। প্রতিভা দ্বারা, ক্রুটজারকে চেরুবিনির সাথে তুলনা করা যায় না, তবে শ্রোতারা তার অপেরাকে সংগীতের নির্বোধ লিরিসিজমের সাথে পছন্দ করেছিলেন।

Kreutzer এর সবচেয়ে অত্যাচারী অপেরা ছিল Lodoiska (1792)। অপেরা কমিকে তার পারফরম্যান্স ছিল বিজয়ী। এবং এই বোধগম্য. অপেরার প্লটটি বিপ্লবী প্যারিসের জনসাধারণের মেজাজের সাথে সর্বোচ্চ ডিগ্রির সাথে মিলে যায়। "লোডোইস্কে অত্যাচারের বিরুদ্ধে লড়াইয়ের থিমটি একটি গভীর এবং প্রাণবন্ত নাট্য মূর্ত রূপ পেয়েছিল ... [যদিও] ক্রুৎজারের সঙ্গীতে, গীতিকবিতার শুরুটি ছিল সবচেয়ে শক্তিশালী।"

Fetis Kreutzer এর সৃজনশীল পদ্ধতি সম্পর্কে একটি কৌতূহলী তথ্য রিপোর্ট. তিনি লিখেছেন যে অপারেটিক কাজ তৈরি করে। ক্রুৎজার বরং একটি সৃজনশীল অন্তর্দৃষ্টি অনুসরণ করেছিলেন, কারণ তিনি রচনা তত্ত্বের সাথে খুব কমই পরিচিত ছিলেন। "যেভাবে তিনি স্কোরের সমস্ত অংশ লিখেছিলেন তা হল তিনি ঘরের চারপাশে বড় বড় পদক্ষেপ নিয়ে হাঁটতেন, সুর গাইতেন এবং বেহালার সাথে নিজেকে সঙ্গী করতেন।" ফেটিস যোগ করেন, "এটি অনেক পরে ছিল," যখন ক্রুৎজার ইতিমধ্যেই কনজারভেটরিতে অধ্যাপক হিসাবে গৃহীত হয়েছিল, যে তিনি সত্যিই রচনার মূল বিষয়গুলি শিখেছিলেন।"

তবে এটা বিশ্বাস করা কঠিন যে ক্রুৎজার ফেটিস দ্বারা বর্ণিত পদ্ধতিতে সমগ্র অপেরা রচনা করতে পারেন এবং এই বিবরণে অতিরঞ্জনের একটি উপাদান রয়েছে বলে মনে হয়। হ্যাঁ, এবং বেহালা কনসার্টগুলি প্রমাণ করে যে ক্রুজার রচনার কৌশলে এতটা অসহায় ছিলেন না।

বিপ্লবের সময়, ক্রুৎজার "কংগ্রেস অফ কিংস" নামে আরেকটি অত্যাচারী অপেরা তৈরিতে অংশ নিয়েছিলেন। এই কাজটি গ্রেট্রি, মেগুলে, সোলিয়ার, ডেভিয়েন, ডেলেরাক, বার্টন, জাডিন, ব্লাসিয়াস এবং চেরুবিনির সাথে যৌথভাবে লেখা হয়েছিল।

কিন্তু ক্রুৎজার শুধুমাত্র অপারেটিক সৃজনশীলতা দিয়েই নয় বিপ্লবী পরিস্থিতির প্রতিও সাড়া দিয়েছিলেন। যখন, 1794 সালে, কনভেনশনের আদেশে, বিশাল লোক উত্সব অনুষ্ঠিত হতে শুরু করে, তখন তিনি সেগুলিতে সক্রিয় অংশ নেন। 20 প্রেইরিয়াল (8 জুন) প্যারিসে "সর্বোচ্চ সত্তা" এর সম্মানে একটি জমকালো উদযাপন অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এর সংগঠনটির নেতৃত্বে ছিলেন বিখ্যাত শিল্পী এবং বিপ্লবের জ্বলন্ত ট্রিবিউন ডেভিড। অ্যাপোথিওসিস প্রস্তুত করার জন্য, তিনি সবচেয়ে বড় সঙ্গীতজ্ঞদের আকৃষ্ট করেছিলেন - মেগুলে, লেসুউর, ডেলেরাক, চেরুবিনি, ক্যাটেল, ক্রুৎজার এবং অন্যান্য। পুরো প্যারিসকে 48টি জেলায় ভাগ করা হয়েছিল এবং প্রতিটি থেকে 10 জন বৃদ্ধ, যুবক, পরিবারের মা, মেয়ে, শিশুদের বরাদ্দ করা হয়েছিল। গায়কদল 2400 কণ্ঠ নিয়ে গঠিত। সংগীতশিল্পীরা পূর্বে সেই অঞ্চলগুলি পরিদর্শন করেছিলেন যেখানে তারা ছুটির অংশগ্রহণকারীদের পারফরম্যান্সের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছিল। মার্সেইলাইসের সুরে, কারিগর, বণিক, শ্রমিক এবং প্যারিস শহরতলির বিভিন্ন মানুষ পরম সত্তার স্তোত্র শিখেছিল। Kreutzer শিখর এলাকা পেয়েছিলাম. 20 প্রেইরিয়ালে, সম্মিলিত গায়কদল গম্ভীরভাবে এই সঙ্গীতটি গেয়েছিল, এটির সাথে বিপ্লবকে মহিমান্বিত করে। 1796 সাল এসে গেছে। বোনাপার্টের ইতালীয় অভিযানের বিজয়ী উপসংহার তরুণ জেনারেলকে বিপ্লবী ফ্রান্সের জাতীয় বীরে পরিণত করেছিল। ক্রুজার, সেনাবাহিনীকে অনুসরণ করে, ইতালি যায়। তিনি মিলান, ফ্লোরেন্স, ভেনিস, জেনোয়াতে কনসার্ট দেন। ক্রুৎজার 1796 সালের নভেম্বরে জেনোয়ায় আসেন, যিনি কমান্ডার ইন চিফের স্ত্রী জোসেফাইন দে লা পেগারির সম্মানে আয়োজিত একাডেমিতে অংশ নেন এবং এখানে সেলুনে ডি নিগ্রো তরুণ প্যাগানিনির খেলা শুনেছিলেন। তার শিল্প দ্বারা প্রভাবিত, তিনি ছেলেটির জন্য একটি উজ্জ্বল ভবিষ্যতের ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন।

ইতালিতে, Kreutzer নিজেকে একটি বরং অদ্ভুত এবং বিভ্রান্তিকর গল্পে জড়িত পেয়েছিলেন। তার জীবনীকারদের একজন, Michaud, দাবি করেছেন যে বোনাপার্ট ক্রুৎজারকে গ্রন্থাগারগুলি অনুসন্ধান করতে এবং ইতালিয়ান মিউজিক্যাল থিয়েটারের মাস্টারদের অপ্রকাশিত পাণ্ডুলিপিগুলি সনাক্ত করার নির্দেশ দিয়েছিলেন। অন্যান্য উত্স অনুসারে, এই জাতীয় মিশনটি বিখ্যাত ফরাসি জিওমিটার মঙ্গেকে অর্পণ করা হয়েছিল। এটি প্রামাণিকভাবে জানা যায় যে মঙ্গে ক্রুৎজারকে এই মামলায় জড়িত করেছিল। মিলানে দেখা করে, তিনি বোনাপার্টের নির্দেশ সম্পর্কে বেহালাবাদককে অবহিত করেছিলেন। পরে, ভেনিসে, মঙ্গে সেন্ট মার্কের ক্যাথেড্রালের মাস্টারদের পুরানো পাণ্ডুলিপির কপি সম্বলিত একটি ক্যাসকেট ক্রুৎজারের কাছে হস্তান্তর করে এবং প্যারিসে নিয়ে যেতে বলে। কনসার্টে ব্যস্ত, ক্রুৎজার ক্যাসকেট পাঠানো স্থগিত করেছিলেন, সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে শেষ অবলম্বনে তিনি নিজেই এই মূল্যবান জিনিসগুলি ফ্রান্সের রাজধানীতে নিয়ে যাবেন। হঠাৎ আবার শত্রুতা শুরু হয়। ইতালিতে, একটি খুব কঠিন পরিস্থিতি তৈরি হয়েছে। ঠিক কী হয়েছিল তা অজানা, তবে কেবল মঙ্গের সংগ্রহ করা ধন সহ বুকটি হারিয়ে গিয়েছিল।

যুদ্ধ-বিধ্বস্ত ইতালি থেকে ক্রুৎজার জার্মানিতে পাড়ি জমান এবং পথে হামবুর্গে গিয়ে হল্যান্ড হয়ে প্যারিসে ফিরে আসেন। তিনি কনজারভেটরির উদ্বোধনে এসেছিলেন। যদিও এটি প্রতিষ্ঠার আইনটি 3 আগস্ট, 1795 সালের প্রথম দিকে কনভেনশনের মাধ্যমে পাস হয়েছিল, তবে এটি 1796 সাল পর্যন্ত খোলা হয়নি। সার্রেট, যিনি পরিচালক নিযুক্ত হয়েছিলেন, অবিলম্বে ক্রুৎজারকে আমন্ত্রণ জানান। বয়স্ক পিয়েরে গ্যাভিনিয়ার, প্ররোচিত রোড এবং বিচক্ষণ পিয়েরে বাইওর সাথে, ক্রুৎজার সংরক্ষণাগারের অন্যতম প্রধান অধ্যাপক হয়ে ওঠেন।

এই সময়ে, ক্রুৎজার এবং বোনাপার্টিস্ট চেনাশোনাগুলির মধ্যে একটি ক্রমবর্ধমান সম্পর্ক রয়েছে। 1798 সালে, যখন অস্ট্রিয়া ফ্রান্সের সাথে একটি লজ্জাজনক শান্তি স্থাপন করতে বাধ্য হয়, তখন ক্রুজার জেনারেল বার্নাডোটের সাথে ভিয়েনায় রাষ্ট্রদূত হিসাবে নিযুক্ত হন।

সোভিয়েত সঙ্গীতবিদ এ. আলশওয়াং দাবি করেছেন যে বিথোভেন ভিয়েনায় বার্নাডোটের ঘন ঘন অতিথি হয়েছিলেন। "বার্নাডোট, একজন প্রাদেশিক ফরাসি আইনজীবীর পুত্র, যিনি বিপ্লবী ঘটনাগুলির দ্বারা একটি বিশিষ্ট পদে উন্নীত হয়েছিলেন, তিনি ছিলেন বুর্জোয়া বিপ্লবের প্রকৃত সন্তান এবং এইভাবে গণতন্ত্রী সুরকারকে প্রভাবিত করেছিলেন," তিনি লিখেছেন। "বার্নাডোটের সাথে ঘন ঘন সাক্ষাতের ফলে XNUMX বছর বয়সী সঙ্গীতজ্ঞের সাথে রাষ্ট্রদূত এবং বিখ্যাত প্যারিসীয় বেহালাবাদক রোডলফ ক্রুজারের সাথে বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে যিনি তার সাথে ছিলেন।"

যাইহোক, বার্নাডোট এবং বিথোভেনের মধ্যে ঘনিষ্ঠতা নিয়ে বিতর্ক করেছেন এডুয়ার্ড হেরিয়ট তার লাইফ অফ বিথোভেনে। হেরিয়ট যুক্তি দেন যে ভিয়েনায় বার্নাডোটের দুই মাসের অবস্থানের সময়, রাষ্ট্রদূত এবং তরুণ এবং তারপরেও খুব কম পরিচিত সংগীতশিল্পীর মধ্যে এত অল্প সময়ের মধ্যে এত ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক হওয়ার সম্ভাবনা কম। বার্নাডোট আক্ষরিক অর্থেই ভিয়েনিজ অভিজাতদের পক্ষে একটি কাঁটা ছিল; তিনি তার প্রজাতন্ত্রী দৃষ্টিভঙ্গি গোপন করেননি এবং নির্জনতায় বসবাস করতেন। এছাড়াও, বিথোভেন সেই সময়ে রাশিয়ান রাষ্ট্রদূত কাউন্ট রাজুমোভস্কির সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্কের মধ্যে ছিলেন, যা সুরকার এবং বার্নাডোটের মধ্যে বন্ধুত্ব প্রতিষ্ঠায় অবদান রাখতে পারেনি।

কে বেশি সঠিক তা বলা মুশকিল – আলশওয়াং বা হেরিয়ট। কিন্তু বিথোভেনের চিঠি থেকে জানা যায় যে তিনি ক্রুৎজারের সাথে দেখা করেছিলেন এবং ভিয়েনায় একাধিকবার দেখা করেছিলেন। চিঠিটি 1803 সালে লেখা বিখ্যাত সোনাটা ক্রুৎজারকে উৎসর্গ করার সাথে যুক্ত। প্রাথমিকভাবে, বিথোভেন এটিকে উৎসর্গ করার ইচ্ছা করেছিলেন ভার্চুওসো বেহালাবাদক মুলাট্টো ব্রেডগটাওয়ারকে, যিনি XNUMX শতকের শুরুতে ভিয়েনায় খুব জনপ্রিয় ছিলেন। কিন্তু মুলাত্তোর বিশুদ্ধভাবে গুণী দক্ষতা, দৃশ্যত, সুরকারকে সন্তুষ্ট করতে পারেনি এবং তিনি কাজটি ক্রুৎজারকে উৎসর্গ করেছিলেন। "ক্রুৎজার একজন ভালো, মিষ্টি মানুষ," লিখেছেন বিথোভেন, "যিনি ভিয়েনায় থাকার সময় আমাকে অনেক আনন্দ দিয়েছিলেন। অভ্যন্তরীণ বিষয়বস্তু বর্জিত বেশিরভাগ গুণীজনের বাহ্যিক চকচকে তুলনায় এর স্বাভাবিকতা এবং ভানের অভাব আমার কাছে প্রিয়। "দুর্ভাগ্যবশত," A. Alschwang যোগ করেছেন, এই বিথোভেন পদগুলিকে উদ্ধৃত করে, "প্রিয় ক্রুজার পরবর্তীকালে বিথোভেনের কাজ সম্পর্কে তার সম্পূর্ণ ভুল বোঝাবুঝির জন্য বিখ্যাত হয়েছিলেন!"

প্রকৃতপক্ষে, ক্রুৎজার তার জীবনের শেষ অবধি বিথোভেনকে বুঝতে পারেননি। অনেক পরে, একজন কন্ডাক্টর হয়ে, তিনি একাধিকবার বিথোভেনের সিম্ফনি পরিচালনা করেছিলেন। বার্লিওজ ক্ষোভের সাথে লিখেছেন যে ক্রুজার নিজেকে সেগুলিতে ব্যাঙ্কনোট তৈরি করার অনুমতি দিয়েছিলেন। সত্য, উজ্জ্বল সিম্ফনিগুলির পাঠ্যের এমন একটি বিনামূল্যে পরিচালনায়, ক্রুৎজারও ব্যতিক্রম ছিলেন না। বার্লিওজ যোগ করেছেন যে একই রকম ঘটনা অন্য একজন প্রধান ফরাসি কন্ডাক্টর (এবং বেহালাবাদক) গ্যাবেনেকের সাথে পরিলক্ষিত হয়েছিল, যিনি "একই সুরকারের দ্বারা অন্য সিম্ফনিতে কিছু যন্ত্র বিলুপ্ত করেছিলেন।"

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эту OFFICIALNую должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

কোর্ট সার্ভিসের সমান্তরালে, ক্রুৎজারও "বেসামরিক" দায়িত্ব পালন করে। 1803 সালে রাশিয়ায় রোডের প্রস্থানের পর, তিনি গ্র্যান্ড অপেরার অর্কেস্ট্রায় একক বাদক হিসাবে তার অবস্থানের উত্তরাধিকারী হন; 1816 সালে, দ্বিতীয় কনসার্ট মাস্টারের কাজগুলি এই দায়িত্বগুলিতে যোগ করা হয়েছিল এবং 1817 সালে, অর্কেস্ট্রার পরিচালক। তিনি কন্ডাক্টর হিসেবেও পদোন্নতি পেয়েছেন। ক্রুৎজারের পরিচালনার খ্যাতি কতটা দুর্দান্ত ছিল তা অন্ততপক্ষে বিচার করা যেতে পারে যে তিনিই, স্যালিরি এবং ক্লেমেন্টির সাথে, যিনি ভিয়েনায় 1808 সালে ভিয়েনায় একজন বয়স্ক সুরকারের উপস্থিতিতে জে. হেইডনের বক্তৃতা "জগতের সৃষ্টি" পরিচালনা করেছিলেন, যার সামনে সেই সন্ধ্যায় বিথোভেন এবং অস্ট্রিয়ান রাজধানীর অন্যান্য মহান সঙ্গীতজ্ঞরা শ্রদ্ধার সাথে প্রণাম করেছিলেন।

নেপোলিয়নের সাম্রাজ্যের পতন এবং বোরবনের ক্ষমতায় আসা ক্রুৎজারের সামাজিক অবস্থানকে খুব বেশি প্রভাবিত করেনি। তিনি রয়্যাল অর্কেস্ট্রার কন্ডাক্টর এবং ইনস্টিটিউট অফ মিউজিকের পরিচালক নিযুক্ত হন। তিনি শেখান, অভিনয় করেন, পরিচালনা করেন, উদ্যোগীভাবে জনসাধারণের দায়িত্ব পালনে লিপ্ত হন।

ফরাসি জাতীয় সঙ্গীত সংস্কৃতির বিকাশে অসামান্য পরিষেবার জন্য, রডলফ ক্রুৎজারকে 1824 সালে অর্ডার অফ দ্য লিজিয়ন অফ অনারে ভূষিত করা হয়েছিল। একই বছরে, তিনি সাময়িকভাবে অপেরার অর্কেস্ট্রার পরিচালকের দায়িত্ব ছেড়ে দিয়েছিলেন, কিন্তু তারপর 1826 সালে তাদের কাছে ফিরে আসেন। হাতের একটি গুরুতর ফ্র্যাকচার তাকে সম্পূর্ণরূপে কাজকর্ম থেকে বিরত রাখে। তিনি কনজারভেটরির সাথে বিচ্ছিন্ন হয়েছিলেন এবং নিজেকে সম্পূর্ণরূপে পরিচালনা এবং রচনায় নিবেদিত করেছিলেন। কিন্তু সময় এক নয়। 30 এর দশক এগিয়ে আসছে - রোমান্টিকতার সর্বোচ্চ ফুলের যুগ। রোমান্টিকদের উজ্জ্বল এবং জ্বলন্ত শিল্প জরাজীর্ণ ক্লাসিকবাদের উপর বিজয়ী। ক্রুৎজারের সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ কমে যাচ্ছে। সুরকার নিজেই তা অনুভব করতে শুরু করেন। তিনি অবসর নিতে চান, কিন্তু তার আগে তিনি অপেরা মাতিল্ডা চালু করেন, এটি দিয়ে প্যারিসীয় জনসাধারণকে বিদায় জানাতে চান। একটি নিষ্ঠুর পরীক্ষা তার জন্য অপেক্ষা করছিল - প্রিমিয়ারে অপেরার সম্পূর্ণ ব্যর্থতা।

আঘাতটি এতটাই দুর্দান্ত ছিল যে ক্রুৎজার পক্ষাঘাতগ্রস্ত হয়ে পড়েছিলেন। অসুস্থ এবং যন্ত্রণাদায়ক সুরকারকে এই আশায় সুইজারল্যান্ডে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল যে স্বাস্থ্যকর জলবায়ু তার স্বাস্থ্য পুনরুদ্ধার করবে। সবকিছু বৃথা হয়ে গেল - ক্রুজার 6 জানুয়ারী, 1831 সালে সুইস শহর জেনেভায় মারা যান। বলা হয় যে শহরের কিউরেট ক্রুৎজারকে দাফন করতে অস্বীকার করেছিলেন এই কারণে যে তিনি থিয়েটারের জন্য কাজ লিখেছেন।

Kreutzer এর কার্যক্রম ছিল ব্যাপক এবং বৈচিত্র্যময়। অপেরা সুরকার হিসেবে তিনি অত্যন্ত সম্মানিত ছিলেন। তার অপেরা কয়েক দশক ধরে ফ্রান্স এবং অন্যান্য ইউরোপীয় দেশে মঞ্চস্থ হয়েছিল। "পাভেল এবং ভার্জিনিয়া" এবং "লোডোইস্ক" বিশ্বের বৃহত্তম মঞ্চে ঘুরেছে; তারা সেন্ট পিটার্সবার্গ এবং মস্কো মহান সাফল্যের সঙ্গে মঞ্চস্থ হয়. তার শৈশবের কথা স্মরণ করে, এমআই গ্লিঙ্কা তার নোটে লিখেছেন যে রাশিয়ান গানের পরে তিনি সবচেয়ে বেশি পছন্দ করতেন এবং তার পছন্দের মধ্যে তিনি ক্রুটসারের লোডোইস্কের ওভারচারের নাম দিয়েছেন।

বেহালা কনসার্টও কম জনপ্রিয় ছিল না। মার্চিং ছন্দ এবং ধুমধাম শব্দের সাথে, তারা Viotti এর কনসার্টের কথা মনে করিয়ে দেয়, যার সাথে তারা একটি শৈলীগত সংযোগও ধরে রাখে। যাইহোক, ইতিমধ্যে অনেক কিছু আছে যা তাদের আলাদা করে। ক্রুৎজারের গম্ভীরভাবে করুণ কনসার্টে, কেউ বিপ্লবের যুগের বীরত্ব অনুভব করেননি (ভিওত্তির মতো), কিন্তু "সাম্রাজ্য" এর জাঁকজমক অনুভব করেছিলেন। 20 শতকের 30-XNUMX এর দশকে তাদের পছন্দ করা হয়েছিল, তারা সমস্ত কনসার্টের পর্যায়ে সঞ্চালিত হয়েছিল। উনিশতম কনসার্ট জোয়াকিম দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল; Auer ক্রমাগত এটি তার ছাত্রদের খেলার জন্য দিতেন।

একজন ব্যক্তি হিসাবে Kreutzer সম্পর্কে তথ্য পরস্পরবিরোধী। G. Berlioz, যিনি একাধিকবার তার সংস্পর্শে এসেছিলেন, তাকে কোনো সুবিধাজনক দিক থেকে রং করেননি। বার্লিওজের স্মৃতিকথায় আমরা পড়ি: “অপেরার প্রধান সঙ্গীত পরিচালনাকারী ছিলেন তখন রডলফ ক্রুজার; এই থিয়েটারে পবিত্র সপ্তাহের আধ্যাত্মিক কনসার্ট শীঘ্রই হতে চলেছে; তাদের প্রোগ্রামে আমার মঞ্চকে অন্তর্ভুক্ত করা ক্রেউটজারের উপর নির্ভর করে এবং আমি একটি অনুরোধ নিয়ে তার কাছে গিয়েছিলাম। এটা অবশ্যই যোগ করা উচিত যে ক্রুজারে আমার সফরটি চারুকলার প্রধান পরিদর্শক মন্সিউর দে লা রোচেফৌকল্ডের একটি চিঠি দ্বারা প্রস্তুত করা হয়েছিল … তাছাড়া, লেসুউর তার সহকর্মীর সামনে আমাকে উষ্ণভাবে সমর্থন করেছিলেন। সংক্ষেপে, আশা ছিল। যাইহোক, আমার মায়া বেশিক্ষণ স্থায়ী হয়নি। ক্রুজার, সেই মহান শিল্পী, দ্য ডেথ অফ অ্যাবেলের লেখক (একটি দুর্দান্ত কাজ, যার সম্পর্কে কয়েক মাস আগে, উত্সাহে পূর্ণ, আমি তাকে একটি সত্যিকারের প্রশংসা লিখেছিলাম)। ক্রুজার, যিনি আমার কাছে খুব দয়ালু বলে মনে হয়েছিল, যাকে আমি আমার শিক্ষক হিসাবে শ্রদ্ধা করতাম কারণ আমি তাকে প্রশংসা করতাম, তিনি আমাকে অত্যন্ত বর্জনীয়ভাবে গ্রহণ করেছিলেন। তিনি খুব কমই আমার ধনুক ফিরিয়ে দেন; আমার দিকে না তাকিয়ে, তিনি এই শব্দগুলি তার কাঁধের উপর ছুঁড়ে দিলেন:

— আমার প্রিয় বন্ধু (তিনি আমার কাছে অপরিচিত ছিলেন), — আমরা আধ্যাত্মিক কনসার্টে নতুন রচনা করতে পারি না। এগুলো শেখার আমাদের সময় নেই; কর্মচারি এটা ভালো করেই জানেন।

ভারাক্রান্ত মন নিয়ে চলে গেলাম। পরের রবিবার, রাজকীয় চ্যাপেলে Lesueur এবং Kreutzer-এর মধ্যে একটি ব্যাখ্যা সংঘটিত হয়েছিল, যেখানে পরবর্তী একজন সাধারণ বেহালাবাদক ছিলেন। আমার শিক্ষকের চাপে, তিনি তার বিরক্তি গোপন না করে উত্তর দিলেন:

- ওহ, অভিশাপ! তরুণদের এভাবে সাহায্য করলে আমাদের কী হবে? ..

আমাদের অবশ্যই তাকে ক্রেডিট দিতে হবে, তিনি অকপট ছিলেন)।

এবং কয়েক পৃষ্ঠা পরে বার্লিওজ যোগ করেছেন: “ক্রুজার হয়তো আমাকে সফলতা অর্জনে বাধা দিয়েছিলেন, যার তাৎপর্য তখন আমার জন্য খুবই তাৎপর্যপূর্ণ ছিল।

ক্রুৎজারের নামের সাথে বেশ কিছু গল্প জড়িত, যা সেই বছরের প্রেসে প্রতিফলিত হয়েছিল। সুতরাং, বিভিন্ন সংস্করণে, তার সম্পর্কে একই মজার উপাখ্যান বলা হয়েছে, যা স্পষ্টতই একটি সত্য ঘটনা। গ্র্যান্ড অপেরার মঞ্চে মঞ্চস্থ তার অপেরা অ্যারিস্টিপাসের প্রিমিয়ারের জন্য ক্রুৎজারের প্রস্তুতির সময় এই গল্পটি ঘটেছিল। রিহার্সালে, গায়ক ল্যান্স অ্যাক্ট I-এর ক্যাভাটিনা সঠিকভাবে গাইতে পারেননি।

“একটি মড্যুলেশন, অ্যাক্ট II এর একটি বড় আরিয়ার মোটিফের মতো, বিশ্বাসঘাতকতার সাথে গায়ককে এই মোটিফের দিকে নিয়ে গেছে। ক্রুজার হতাশায় ভুগছিলেন। শেষ রিহার্সালে, তিনি ল্যান্সের কাছে গিয়েছিলেন: "আমি আপনাকে আন্তরিকভাবে জিজ্ঞাসা করছি, আমার ভাল ল্যান্স, আমাকে লজ্জা না দেওয়ার বিষয়ে সতর্ক থাকুন, আমি এর জন্য আপনাকে কখনই ক্ষমা করব না।" পারফরম্যান্সের দিন, যখন ল্যান্স গান গাওয়ার পালা, ক্রুৎজার, উত্তেজনায় দম বন্ধ করে, খিঁচুনিতে তার হাতে তার কাঠি ধরেছিল ... ওহ, ভয়াবহ! গায়ক, লেখকের সতর্কতা ভুলে গিয়ে, সাহসের সাথে দ্বিতীয় অভিনয়ের উদ্দেশ্যকে শক্ত করেছিলেন। এবং তারপর Kreutzer এটা সহ্য করতে পারে না. তার পরচুলা খুলে ফেলে, তিনি ভুলে যাওয়া গায়কের দিকে তা ছুড়ে দিলেন: “আমি কি তোমাকে সতর্ক করিনি, অলস! তুমি আমাকে শেষ করতে চাও, ভিলেন!"

উস্তাদের টাক মাথা এবং তার করুণ মুখ দেখে ল্যান্স অনুশোচনার পরিবর্তে সহ্য করতে না পেরে অট্টহাসিতে ফেটে পড়ল। কৌতূহলী দৃশ্যটি দর্শকদের সম্পূর্ণরূপে নিরস্ত্র করে এবং পারফরম্যান্সের সাফল্যের কারণ ছিল। পরবর্তী পারফরম্যান্সে, থিয়েটারটি এমন লোকেদের নিয়ে ফেটে পড়েছিল যারা প্রবেশ করতে চেয়েছিল, কিন্তু অপেরাটি বাড়াবাড়ি ছাড়াই পাস হয়েছিল। প্যারিসে প্রিমিয়ারের পরে, তারা রসিকতা করেছিল: "যদি ক্রুৎজারের সাফল্য একটি সুতোয় ঝুলে থাকে, তবে তিনি এটি পুরো পরচুলা দিয়ে জিতেছিলেন।"

ট্যাবলেট অফ পলিহিমনিয়া, 1810-এ, যে জার্নালে সমস্ত বাদ্যযন্ত্রের খবর প্রকাশিত হয়েছিল, সেখানে জানানো হয়েছিল যে বোটানিক্যাল গার্ডেনে একটি হাতির জন্য একটি কনসার্ট দেওয়া হয়েছিল, এই প্রশ্নটি অধ্যয়ন করার জন্য যে এই প্রাণীটি সত্যিই সংগীতের মতো গ্রহণযোগ্য ছিল কিনা। M. Buffon দাবি. “এর জন্য, কিছুটা অস্বাভাবিক শ্রোতাকে পর্যায়ক্রমে একটি খুব স্পষ্ট সুরের রেখার সাথে সাধারণ অ্যারিয়াস এবং খুব পরিশীলিত সুরে সোনাটাস করা হয়। মিঃ ক্রুৎজারের বেহালায় বাজানো আরিয়া "ও মা টেন্ড্রে মুসেট" শুনে প্রাণীটি আনন্দের লক্ষণ দেখিয়েছিল। একই আরিয়াতে বিখ্যাত শিল্পী দ্বারা সঞ্চালিত "ভ্যারিয়েশন" কোন লক্ষণীয় ছাপ ফেলতে পারেনি … হাতিটি তার মুখ খুলল, যেন ডি মেজরের বিখ্যাত বোচেরিনি কোয়ার্টেটের তৃতীয় বা চতুর্থ পরিমাপে হাই তুলতে চায়। Bravura aria … Monsigny এছাড়াও প্রাণী থেকে একটি প্রতিক্রিয়া খুঁজে পায়নি; কিন্তু আরিয়া "চারমান্তে গ্যাব্রিয়েল" এর শব্দের সাথে এটি খুব দ্ব্যর্থহীনভাবে তার আনন্দ প্রকাশ করেছে। “প্রত্যেকে বিস্মিত হয়েছিল যে কীভাবে হাতি তার শুঁড় দিয়ে আদর করে, কৃতজ্ঞতার সাথে, বিখ্যাত ভার্চুওসো ডুভারনয়। এটি প্রায় একটি দ্বৈত গান ছিল, যেহেতু ডুভার্নয় হর্ন বাজিয়েছিলেন।"

Kreutzer একজন মহান বেহালাবাদক ছিলেন। "তিনি রোডের শৈলীর কমনীয়তা, কমনীয়তা এবং বিশুদ্ধতা, যান্ত্রিকতার নিখুঁততা এবং বেয়োর গভীরতার অধিকারী ছিলেন না, তবে তিনি সজীবতা এবং অনুভূতির আবেগ দ্বারা চিহ্নিত করেছিলেন, বিশুদ্ধ স্বর সঙ্গে মিলিত," লাভোই লিখেছেন। Gerber একটি আরও নির্দিষ্ট সংজ্ঞা দেয়: “Kreutzer এর খেলার স্টাইল সম্পূর্ণ অদ্ভুত। তিনি সবচেয়ে কঠিন অ্যালেগ্রো প্যাসেজগুলি অত্যন্ত স্পষ্টভাবে, পরিষ্কারভাবে, শক্তিশালী উচ্চারণ এবং একটি বড় স্ট্রোকের সাথে সম্পাদন করেন। তিনি আদাজিওতে তার নৈপুণ্যের একজন অসামান্য মাস্টার। এন. কিরিলোভ 1800 সালের জার্মান মিউজিক্যাল গেজেট থেকে দুটি বেহালার জন্য একটি কনসার্টো সিম্ফনিতে ক্রুৎজার এবং রোডের অভিনয় সম্পর্কে নিম্নলিখিত লাইনগুলি উদ্ধৃত করেছেন: “ক্রুৎজার রোডের সাথে একটি প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন এবং উভয় সংগীতশিল্পীই প্রেমীদেরকে একটি আকর্ষণীয় যুদ্ধ দেখার সুযোগ দিয়েছিলেন। দুটি বেহালার কনসার্ট সোলো সহ সিম্ফনি, যা ক্রুৎজার এই অনুষ্ঠানের জন্য রচনা করেছিলেন। এখানে আমি দেখতে পেলাম যে ক্রুৎজারের প্রতিভা ছিল দীর্ঘ অধ্যয়ন এবং অবিরাম পরিশ্রমের ফল; রোডের শিল্প তার কাছে সহজাত বলে মনে হয়েছিল। সংক্ষেপে, এই বছর প্যারিসে যে সমস্ত বেহালা ভার্চুওসো শোনা গেছে, ক্রুজারই একমাত্র ব্যক্তি যাকে রোডের পাশে রাখা যেতে পারে।

ফেটিস ক্রুৎজারের পারফর্মিং শৈলীকে বিশদভাবে বর্ণনা করেছেন: “একজন বেহালাবাদক হিসাবে, ক্রুৎজার ফরাসি স্কুলে একটি বিশেষ স্থান দখল করেছিলেন, যেখানে তিনি রোড এবং বায়োর সাথে উজ্জ্বল ছিলেন, এবং এই কারণে নয় যে তিনি কমনীয়তা এবং বিশুদ্ধতায় (শৈলীর) ছিলেন। — এল আর) এই শিল্পীদের প্রথম, বা অনুভূতির গভীরতায় এবং দ্বিতীয়টির কাছে কৌশলের আশ্চর্যজনক গতিশীলতা, কিন্তু কারণ, কম্পোজিশনের মতোই, একজন যন্ত্রশিল্পী হিসাবে তার প্রতিভায়, তিনি স্কুলের চেয়ে বেশি অন্তর্দৃষ্টি অনুসরণ করেছিলেন। এই অন্তর্দৃষ্টি, সমৃদ্ধ এবং প্রাণবন্ততায় পূর্ণ, তার অভিনয়কে অভিব্যক্তির একটি মৌলিকত্ব দিয়েছে এবং শ্রোতাদের উপর এমন একটি মানসিক প্রভাব ফেলেছে যা শ্রোতাদের কেউ এড়াতে পারেনি। তার একটি শক্তিশালী ধ্বনি ছিল, সবচেয়ে বিশুদ্ধ স্বর ছিল এবং তার শব্দচয়নের ভঙ্গি তার মুগ্ধতার সাথে নিয়ে যায়।

Kreutzer একজন শিক্ষক হিসাবে অত্যন্ত সম্মানিত ছিল। এই ক্ষেত্রে, তিনি প্যারিস কনজারভেটরিতে তার প্রতিভাবান সহকর্মীদের মধ্যেও দাঁড়িয়েছিলেন। তিনি তার ছাত্রদের মধ্যে সীমাহীন কর্তৃত্ব উপভোগ করতেন এবং জানতেন কীভাবে তাদের মধ্যে এই বিষয়ে একটি উত্সাহী মনোভাব জাগানো যায়। Kreutzer এর অসামান্য শিক্ষাগত প্রতিভার বাগ্মী প্রমাণ হল বেহালার জন্য তার 42 টি টিউড, যা বিশ্বের যেকোনো বেহালা স্কুলের যেকোনো ছাত্রের কাছে সুপরিচিত। এই কাজের মাধ্যমে, রোডলফ ক্রুৎজার তার নাম অমর করে রাখেন।

এল রাবেন