ভ্যান ক্লিবার্ন |

ক্লিবার্ন থেকে

হার্ভে লেভান ক্লাইবার্ন (ক্লাইবার্ন) 1934 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দক্ষিণাঞ্চলীয় লুইসিয়ানার ছোট শহর শ্রেভপোর্টে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা একজন পেট্রোলিয়াম প্রকৌশলী ছিলেন, তাই পরিবারটি প্রায়ই এক জায়গায় স্থানান্তরিত হয়। হার্ভে লেভানের শৈশব কেটেছে দেশের চরম দক্ষিণে, টেক্সাসে, যেখানে তার জন্মের পরপরই পরিবারটি চলে যায়।

ইতিমধ্যে চার বছর বয়সে, ছেলেটি, যার সংক্ষিপ্ত নাম ভ্যান ছিল, তার সংগীত দক্ষতা প্রদর্শন করতে শুরু করেছিল। ছেলেটির অনন্য প্রতিভা তার মা, রিলদিয়া ক্লিবার্ন দ্বারা আঁকা হয়েছিল। তিনি একজন পিয়ানোবাদক ছিলেন, আর্থার ফ্রাইডহেইমের একজন ছাত্রী, একজন জার্মান পিয়ানোবাদক, শিক্ষক, যিনি ছিলেন এফ. লিজট। যাইহোক, তার বিয়ের পর, তিনি অভিনয় করেননি এবং সঙ্গীত শিক্ষায় তার জীবন উৎসর্গ করেছিলেন।

মাত্র এক বছর পর, তিনি ইতিমধ্যেই জানতেন কিভাবে একটি শীট থেকে সাবলীলভাবে পড়তে হয় এবং ছাত্রদের সংগ্রহশালা (Czerny, Clementi, St. Geller, ইত্যাদি) থেকে ক্লাসিক অধ্যয়নের দিকে এগিয়ে যান। ঠিক সেই সময়ে, একটি ঘটনা ঘটেছিল যা তার স্মৃতিতে একটি অমার্জনীয় চিহ্ন রেখেছিল: ক্লিবার্নের নিজ শহর শ্রেভপোর্টে, মহান রাচম্যানিনফ তার জীবনের শেষ কনসার্টগুলির একটি দিয়েছিলেন। তারপর থেকে, তিনি চিরতরে তরুণ সংগীতশিল্পীর প্রতিমা হয়ে উঠেছেন।

আরও কয়েক বছর কেটে গেল, এবং বিখ্যাত পিয়ানোবাদক হোসে ইতুরবি ছেলেটির খেলা শুনেছিলেন। তিনি তার মায়ের শিক্ষাগত পদ্ধতির অনুমোদন দিয়েছিলেন এবং তাকে দীর্ঘকাল শিক্ষক পরিবর্তন না করার পরামর্শ দেন।

এদিকে, তরুণ ক্লিবার্ন উল্লেখযোগ্য উন্নতি করছিল। 1947 সালে, তিনি টেক্সাসে একটি পিয়ানো প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন এবং হিউস্টন অর্কেস্ট্রার সাথে খেলার অধিকার জিতেছিলেন।

তরুণ পিয়ানোবাদকের জন্য, এই সাফল্যটি খুব গুরুত্বপূর্ণ ছিল, কারণ শুধুমাত্র মঞ্চে তিনি নিজেকে প্রথমবারের মতো একজন সত্যিকারের সংগীতশিল্পী হিসাবে উপলব্ধি করতে সক্ষম হয়েছিলেন। যাইহোক, যুবকটি অবিলম্বে তার সঙ্গীত শিক্ষা চালিয়ে যেতে ব্যর্থ হয়েছিল। তিনি এত বেশি এবং অধ্যবসায়ের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন যে তিনি তার স্বাস্থ্যের ক্ষতি করেছিলেন, তাই তার পড়াশোনা কিছু সময়ের জন্য স্থগিত করতে হয়েছিল।

মাত্র এক বছর পরে, চিকিত্সকরা ক্লিবার্নকে তার পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেন এবং তিনি জুলিয়ার্ড স্কুল অফ মিউজিকে প্রবেশের জন্য নিউইয়র্কে যান। এই শিক্ষা প্রতিষ্ঠানের পছন্দ বেশ সচেতন হতে পরিণত. স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা, আমেরিকান শিল্পপতি এ. জুলিয়ার্ড, বেশ কিছু বৃত্তি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যা সবচেয়ে মেধাবী ছাত্রদের দেওয়া হয়েছিল।

ক্লিবার্ন উজ্জ্বলভাবে প্রবেশিকা পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন এবং বিখ্যাত পিয়ানোবাদক রোজিনা লেভিনার নেতৃত্বে ক্লাসে গৃহীত হন, মস্কো কনজারভেটরির স্নাতক, যেটি তিনি প্রায় একই সাথে রাচমানিভের সাথে স্নাতক হন।

লেভিনা কেবল ক্লিবার্নের কৌশলই উন্নত করেননি, তার সংগ্রহশালাও প্রসারিত করেছেন। ওয়াং একজন পিয়ানোবাদক হিসেবে গড়ে উঠেছিলেন যিনি বাখের প্রিলিউড এবং ফুগুস এবং প্রোকোফিয়েভের পিয়ানো সোনাটার মতো বৈচিত্র্যময় বৈশিষ্ট্যগুলি ক্যাপচার করতে পারদর্শী ছিলেন।

যাইহোক, অসামান্য ক্ষমতা বা স্কুলের শেষে প্রাপ্ত প্রথম-শ্রেণীর ডিপ্লোমা নয়, তবুও একটি উজ্জ্বল ক্যারিয়ারের নিশ্চয়তা দেয়। ক্লিবার্ন স্কুল ছাড়ার পরপরই এটি অনুভব করেছিলেন। বাদ্যযন্ত্রের চেনাশোনাগুলিতে একটি শক্তিশালী অবস্থান অর্জনের জন্য, তিনি বিভিন্ন সঙ্গীত প্রতিযোগিতায় পদ্ধতিগতভাবে পারফর্ম করতে শুরু করেন।

সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ পুরস্কার ছিল যেটি তিনি 1954 সালে ই. লেভেনট্রিটের নামে একটি খুব প্রতিনিধিত্বমূলক প্রতিযোগিতায় জিতেছিলেন। এটি ছিল সেই প্রতিযোগিতা যা সঙ্গীত সম্প্রদায়ের বর্ধিত আগ্রহকে জাগিয়ে তুলেছিল। প্রথমত, এটি কর্তৃত্বপূর্ণ এবং কঠোর জুরির কারণে হয়েছিল।

"এক সপ্তাহের মধ্যে," সমালোচক চ্যাসিন্স প্রতিযোগিতার পরে লিখেছেন, "আমরা কিছু উজ্জ্বল প্রতিভা এবং অনেক অসামান্য ব্যাখ্যা শুনেছি, কিন্তু ওয়াং যখন খেলা শেষ করে, বিজয়ীর নাম নিয়ে কারও কোন সন্দেহ ছিল না।"

প্রতিযোগিতার চূড়ান্ত রাউন্ডে একটি দুর্দান্ত পারফরম্যান্সের পরে, ক্লিবার্ন আমেরিকার বৃহত্তম কনসার্ট হল - কার্নেগি হল-এ একটি কনসার্ট দেওয়ার অধিকার পান। তার কনসার্টটি একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল এবং পিয়ানোবাদককে বেশ কয়েকটি লাভজনক চুক্তি এনেছিল। যাইহোক, তিন বছর ধরে, ওয়াং পারফর্ম করার জন্য একটি স্থায়ী চুক্তি পেতে বৃথা চেষ্টা করেছিলেন। তার উপরে, তার মা হঠাৎ গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন, এবং ক্লিবার্নকে তার স্থলাভিষিক্ত করতে হয়েছিল, সঙ্গীত স্কুলের শিক্ষক হয়েছিলেন।

1957 সাল চলে এসেছে। যথারীতি ওয়াং এর কাছে অল্প টাকা এবং অনেক আশা ছিল। কোনো কনসার্ট কোম্পানি তাকে আর কোনো চুক্তির প্রস্তাব দেয়নি। মনে হচ্ছিল পিয়ানোবাদকের ক্যারিয়ার শেষ। লেভিনার ফোন কলে সবকিছু বদলে গেল। তিনি ক্লিবার্নকে জানিয়েছিলেন যে মস্কোতে সংগীতশিল্পীদের একটি আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছে এবং তাকে সেখানে যেতে হবে। এছাড়াও, তিনি এর প্রস্তুতিতে তার পরিষেবাগুলি অফার করেছিলেন। ভ্রমণের জন্য প্রয়োজনীয় অর্থ পাওয়ার জন্য, লেভিনা রকফেলার ফাউন্ডেশনের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, যা ক্লিবার্নকে মস্কো ভ্রমণের জন্য নামমাত্র বৃত্তি প্রদান করেছিল।

সত্য, পিয়ানোবাদক নিজেই এই ঘটনাগুলি সম্পর্কে অন্যভাবে বলেছেন: “আমি প্রথমে স্টেইনওয়ে ইমপ্রেসারিও আলেকজান্ডার গ্রেইনারের কাছ থেকে চাইকোভস্কি প্রতিযোগিতার কথা শুনেছি। তিনি প্রতিযোগিতার শর্তাবলী সহ একটি ব্রোশার পেয়েছিলেন এবং আমাকে টেক্সাসে একটি চিঠি লিখেছিলেন, যেখানে আমার পরিবার থাকত। তারপর তিনি ডেকে বললেন: "তোমাকে এটা করতে হবে!" আমি অবিলম্বে মস্কো যাওয়ার ধারণা দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলাম, কারণ আমি সত্যিই সেন্ট বেসিল চার্চ দেখতে চেয়েছিলাম। আমি যখন ছয় বছর বয়সে আমার বাবা-মা আমাকে একটি শিশুদের ইতিহাস ছবির বই দিয়েছিলেন তখন থেকে এটি আমার আজীবন স্বপ্ন ছিল। দুটি ছবি ছিল যা আমাকে দারুণ উত্তেজিত করেছিল: একটি - সেন্ট বেসিল চার্চ, এবং অন্যটি - বিগ বেনের সাথে লন্ডন পার্লামেন্ট। আমি খুব আবেগের সাথে তাদের নিজের চোখে দেখতে চেয়েছিলাম যে আমি আমার বাবা-মাকে জিজ্ঞাসা করেছি: "আপনি কি আমাকে আপনার সাথে সেখানে নিয়ে যাবেন?" তারা, বাচ্চাদের কথোপকথনকে গুরুত্ব না দিয়ে সম্মত হয়েছিল। তাই, আমি প্রথমে প্রাগে এবং প্রাগ থেকে মস্কোতে সোভিয়েত জেট লাইনার Tu-104 তে উড়ে যাই। সেই সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আমাদের যাত্রীবাহী জেট ছিল না, তাই এটি ছিল একটি উত্তেজনাপূর্ণ যাত্রা। আমরা পৌছালাম সন্ধ্যায়, প্রায় দশটার দিকে। মাটি বরফে ঢাকা ছিল এবং সবকিছু খুব রোমান্টিক লাগছিল। আমার স্বপ্নের মতোই সবকিছু ছিল। সংস্কৃতি মন্ত্রনালয়ের একজন খুব সুন্দর মহিলা আমাকে অভ্যর্থনা জানিয়েছেন। আমি জিজ্ঞাসা করলাম: "হোটেলে যাওয়ার পথে সেন্ট বেসিল দ্য ব্লেসড অতিক্রম করা কি সম্ভব নয়?" তিনি উত্তর দিলেন: "অবশ্যই আপনি পারেন!" এক কথায়, আমরা সেখানে গিয়েছিলাম। এবং যখন আমি রেড স্কোয়ারে শেষ করলাম, তখন আমি অনুভব করলাম যে আমার হৃদয় উত্তেজনা থেকে বন্ধ হয়ে যাচ্ছে। আমার যাত্রার মূল লক্ষ্য ইতিমধ্যেই অর্জিত হয়েছে...”

চাইকোভস্কি প্রতিযোগিতা ক্লিবার্নের জীবনীতে একটি টার্নিং পয়েন্ট ছিল। এই শিল্পীর পুরো জীবন দুটি ভাগে বিভক্ত ছিল: প্রথমটি, অস্পষ্টতায় কাটিয়েছে এবং দ্বিতীয়টি - বিশ্ব খ্যাতির সময়, যা তাকে সোভিয়েত রাজধানী দ্বারা আনা হয়েছিল।

ক্লিবার্ন ইতিমধ্যেই প্রতিযোগিতার প্রথম রাউন্ডে সফল হয়েছিল। তবে তৃতীয় রাউন্ডে চাইকোভস্কি এবং রচমানিভ কনসার্টের সাথে তার পারফরম্যান্সের পরেই, তরুণ সংগীতশিল্পীর মধ্যে কী বিশাল প্রতিভা রয়েছে তা স্পষ্ট হয়ে ওঠে।

জুরির সিদ্ধান্ত সর্বসম্মত ছিল। ভ্যান ক্লিবার্ন প্রথম স্থান লাভ করেন। গৌরবময় সভায়, ডি. শোস্তাকোভিচ বিজয়ীদের মেডেল ও পুরস্কার প্রদান করেন।

সোভিয়েত এবং বিদেশী শিল্পের সর্বশ্রেষ্ঠ মাস্টাররা আজকাল প্রেসে আমেরিকান পিয়ানোবাদকের কাছ থেকে উদ্ভট পর্যালোচনা নিয়ে হাজির হয়েছিল।

"ভ্যান ক্লাইবার্ন, একজন তেইশ বছর বয়সী আমেরিকান পিয়ানোবাদক, নিজেকে একজন মহান শিল্পী, বিরল প্রতিভা এবং সত্যিকারের সীমাহীন সম্ভাবনার একজন সংগীতশিল্পী হিসাবে দেখিয়েছেন," ই. গিললস লিখেছেন। "এটি একটি ব্যতিক্রমী প্রতিভাধর সঙ্গীতশিল্পী, যার শিল্প গভীর বিষয়বস্তু, প্রযুক্তিগত স্বাধীনতা, সর্বশ্রেষ্ঠ পিয়ানো শিল্পীদের অন্তর্নিহিত সমস্ত গুণাবলীর একটি সুরেলা সমন্বয়ের সাথে আকর্ষণ করে," পি. ভ্লাদিগেরভ বলেছেন৷ "আমি ভ্যান ক্লাইবার্নকে একজন দুর্দান্ত প্রতিভাধর পিয়ানোবাদক হিসাবে বিবেচনা করি... এমন একটি কঠিন প্রতিযোগিতায় তার বিজয়কে যথাযথভাবে উজ্জ্বল বলা যেতে পারে," বলেছেন এস. রিখটার।

এবং এখানে অসাধারণ পিয়ানোবাদক এবং শিক্ষক জিজি নিউহাউস যা লিখেছেন: “সুতরাং, নির্বোধতা লক্ষ লক্ষ ভ্যান ক্লিবার্ন শ্রোতাদের হৃদয় জয় করে। এটিতে অবশ্যই খালি চোখে দেখা যায় এমন সমস্ত কিছু যুক্ত করা উচিত, বা তার বাজানোর সময় খালি কান দিয়ে শোনা যায়: অভিব্যক্তি, সৌহার্দ্য, দুর্দান্ত পিয়ানোবাদী দক্ষতা, চূড়ান্ত শক্তি, সেইসাথে শব্দের কোমলতা এবং আন্তরিকতা, পুনর্জন্মের ক্ষমতা, তবে, এখনও তার সীমায় পৌঁছেনি (সম্ভবত তার যৌবনের কারণে), প্রশস্ত শ্বাস, "ক্লোজ-আপ"। তার মিউজিক মেকিং তাকে কখনোই (অনেক তরুণ পিয়ানোবাদকদের মতো) অতিরঞ্জিতভাবে দ্রুত গতিতে নিতে, একটি টুকরো "ড্রাইভ" করার অনুমতি দেয় না। শব্দগুচ্ছের স্বচ্ছতা এবং প্লাস্টিকতা, চমৎকার পলিফোনি, সমগ্রের বোধ – ক্লিবার্নের বাজানোতে যা খুশি হয় তা কেউ গণনা করতে পারে না। আমার কাছে মনে হয় (এবং আমি মনে করি যে এটি কেবল আমার ব্যক্তিগত অনুভূতি নয়) যে তিনি রচমানিভের একজন সত্যিকারের উজ্জ্বল অনুসারী, যিনি শৈশব থেকেই মহান রাশিয়ান পিয়ানোবাদকের বাজানোর সমস্ত আকর্ষণ এবং সত্যই দানবীয় প্রভাব অনুভব করেছিলেন।

আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতার ইতিহাসে প্রথম মস্কোতে ক্লিবার্নের বিজয়। চাইকোভস্কি একটি বজ্রপাত হিসাবে আমেরিকান সঙ্গীত প্রেমীদের এবং পেশাদারদের আঘাত করেছিল, যারা কেবল তাদের নিজস্ব বধিরতা এবং অন্ধত্ব সম্পর্কে অভিযোগ করতে পারে। "রাশিয়ানরা ভ্যান ক্লিবার্ন আবিষ্কার করেনি," চিসিন্স দ্য রিপোর্টার ম্যাগাজিনে লিখেছেন। "একটি জাতি হিসাবে আমরা যাকে উদাসীনতার সাথে দেখি, তাদের লোকেরা যা প্রশংসা করে, তারা কেবল উত্সাহের সাথে গ্রহণ করেছিল, কিন্তু আমাদের উপেক্ষা করেছিল।"

হ্যাঁ, রাশিয়ান পিয়ানো স্কুলের ছাত্র, তরুণ আমেরিকান পিয়ানোবাদকের শিল্পটি অস্বাভাবিকভাবে ঘনিষ্ঠ হয়ে উঠেছে, সোভিয়েত শ্রোতাদের হৃদয়ের সাথে তার আন্তরিকতা এবং স্বতঃস্ফূর্ততা, বাক্যাংশের প্রশস্ততা, শক্তি এবং অনুপ্রবেশকারী অভিব্যক্তি, সুরেলা শব্দ। Cliburn Muscovites এবং তারপর দেশের অন্যান্য শহরের শ্রোতাদের প্রিয় হয়ে ওঠে। তার প্রতিযোগিতামূলক জয়ের প্রতিধ্বনি চোখের পলকে সারা বিশ্বে ছড়িয়ে পড়ে, পৌঁছে যায় স্বদেশে। আক্ষরিক অর্থে কয়েক ঘন্টার মধ্যেই তিনি বিখ্যাত হয়ে ওঠেন। পিয়ানোবাদক যখন নিউইয়র্কে ফিরে আসেন, তখন তাকে জাতীয় বীর হিসেবে অভিনন্দন জানানো হয়…

পরের বছরগুলি ভ্যান ক্লিবার্নের জন্য বিশ্বজুড়ে অবিরাম কনসার্ট পারফরম্যান্সের একটি শৃঙ্খল হয়ে ওঠে, অবিরাম বিজয়, কিন্তু একই সময়ে কঠিন পরীক্ষার সময়। একজন সমালোচক যেমন 1965 সালে উল্লেখ করেছিলেন, "ভ্যান ক্লিবার্ন তার নিজের খ্যাতি বজায় রাখার প্রায় অসম্ভব কাজটির মুখোমুখি হয়েছেন।" নিজের সাথে এই সংগ্রাম সবসময় সফল হয় না। তার কনসার্ট ভ্রমণের ভূগোল প্রসারিত হয়েছিল এবং ক্লিবার্ন ক্রমাগত উত্তেজনার মধ্যে থাকতেন। একবার এক বছরে দেড় শতাধিক কনসার্ট দিয়েছেন!

তরুণ পিয়ানোবাদক কনসার্টের পরিস্থিতির উপর নির্ভরশীল ছিলেন এবং ক্রমাগত তিনি যে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন তার অধিকার নিশ্চিত করতে হয়েছিল। তার কর্মক্ষমতা সম্ভাবনা কৃত্রিমভাবে সীমিত ছিল. মোটকথা, সে তার গৌরবের দাস হয়ে গেল। সংগীতশিল্পীর মধ্যে দুটি অনুভূতি লড়াই করেছিল: কনসার্টের জগতে তার স্থান হারানোর ভয় এবং উন্নতির আকাঙ্ক্ষা, একাকী অধ্যয়নের প্রয়োজনের সাথে যুক্ত।

তার শিল্পে পতনের লক্ষণগুলি অনুভব করে, ক্লিবার্ন তার কনসার্টের কার্যকলাপ সম্পূর্ণ করেন। তিনি তার মায়ের সাথে তার জন্মস্থান টেক্সাসে স্থায়ী বাসস্থানে ফিরে আসেন। ফোর্ট ওয়ার্থ শহরটি শীঘ্রই ভ্যান ক্লিবার্ন সঙ্গীত প্রতিযোগিতার জন্য বিখ্যাত হয়ে ওঠে।

শুধুমাত্র ডিসেম্বর 1987 সালে, সোভিয়েত রাষ্ট্রপতি এম. গর্বাচেভের আমেরিকা সফরের সময় ক্লিবার্ন আবার একটি কনসার্ট দেন। তারপরে ক্লিবার্ন ইউএসএসআর-তে আরেকটি সফর করেছিলেন, যেখানে তিনি বেশ কয়েকটি কনসার্টের সাথে পারফর্ম করেছিলেন।

সেই সময়ে, ইয়ামপোলস্কায়া তাঁর সম্পর্কে লিখেছিলেন: “ফর্ট ওয়ার্থ এবং টেক্সাসের অন্যান্য শহরে প্রতিযোগিতার প্রস্তুতি এবং তাঁর নামে কনসার্টের আয়োজনে অপরিহার্য অংশগ্রহণের পাশাপাশি, খ্রিস্টান বিশ্ববিদ্যালয়ের সংগীত বিভাগকে সহায়তা করার জন্য, তিনি প্রচুর উত্সর্গ করেন। তার মহান সঙ্গীতের আবেগ - অপেরা: তিনি এটি পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে অধ্যয়ন করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অপেরা পারফরম্যান্স প্রচার করেন।

ক্লাইবার্ন অধ্যবসায়ের সাথে সংগীত রচনায় নিযুক্ত। এখন এগুলি আর নজিরবিহীন নাটক নয়, যেমন "এ স্যাড রিমেমব্রেন্স": সে বড় আকারের দিকে ফিরে যায়, তার নিজস্ব স্বতন্ত্র শৈলী বিকাশ করে। একটি পিয়ানো সোনাটা এবং অন্যান্য রচনাগুলি সম্পন্ন করা হয়েছে, যা ক্লাইবার্ন অবশ্য প্রকাশ করার তাড়াহুড়ো করেননি।

প্রতিদিন তিনি প্রচুর পড়েন: তার বইয়ের নেশার মধ্যে রয়েছে লিও টলস্টয়, দস্তয়েভস্কি, সোভিয়েত এবং আমেরিকান কবিদের কবিতা, ইতিহাস, দর্শনের বই।

দীর্ঘমেয়াদী সৃজনশীল স্ব-বিচ্ছিন্নতার ফলাফল অস্পষ্ট।

বাহ্যিকভাবে, ক্লাইবার্নের জীবন নাটক বর্জিত। কোন বাধা নেই, কোন অতিক্রম নেই, কিন্তু শিল্পীর জন্য প্রয়োজনীয় ইমপ্রেশনের বৈচিত্র্যও নেই। তার জীবনের দৈনন্দিন প্রবাহ সংকীর্ণ। তার এবং মানুষের মধ্যে রডজিনস্কির মতো ব্যবসায়ী দাঁড়িয়ে আছে, যিনি মেল, যোগাযোগ, যোগাযোগ নিয়ন্ত্রণ করেন। কয়েকজন বন্ধু ঘরে প্রবেশ করে। ক্লাইবার্নের একটি পরিবার, সন্তান নেই এবং কিছুই তাদের প্রতিস্থাপন করতে পারে না। নিজের সাথে ঘনিষ্ঠতা ক্লাইবার্নকে তার পূর্বের আদর্শবাদ, বেপরোয়া প্রতিক্রিয়াশীলতা থেকে বঞ্চিত করে এবং ফলস্বরূপ, নৈতিক কর্তৃত্বে প্রতিফলিত হতে পারে না।

লোকটা একা। উজ্জ্বল দাবা খেলোয়াড় রবার্ট ফিশারের মতো নিঃসঙ্গ, যিনি তার খ্যাতির উচ্চতায় তার উজ্জ্বল ক্রীড়া ক্যারিয়ার ছেড়ে দিয়েছিলেন। স্পষ্টতই, আমেরিকান জীবনের একেবারে বায়ুমণ্ডলে এমন কিছু রয়েছে যা নির্মাতাদের আত্ম-সংরক্ষণের একটি রূপ হিসাবে স্ব-বিচ্ছিন্নতায় যেতে উত্সাহিত করে।

প্রথম চাইকোভস্কি প্রতিযোগিতার ত্রিশতম বার্ষিকীতে, ভ্যান ক্লিবার্ন টেলিভিশনে সোভিয়েত জনগণকে শুভেচ্ছা জানিয়েছিলেন: “আমি প্রায়শই মস্কোর কথা মনে করি। মনে পড়ে শহরতলির কথা। আমি তোমাকে ভালোবাসি…"

পারফর্মিং আর্টের ইতিহাসে খুব কম সঙ্গীতশিল্পীই ভ্যান ক্লিবার্নের মতো খ্যাতি অর্জন করেছেন। বই এবং প্রবন্ধ, প্রবন্ধ এবং কবিতা ইতিমধ্যেই তাঁর সম্পর্কে লেখা হয়েছে - যখন তিনি এখনও 25 বছর বয়সী ছিলেন, একজন শিল্পী জীবনে প্রবেশ করছেন - বই এবং নিবন্ধ, প্রবন্ধ এবং কবিতা ইতিমধ্যেই লেখা হয়েছিল, তাঁর প্রতিকৃতিগুলি শিল্পী এবং ভাস্করদের দ্বারা আঁকা হয়েছিল, তিনি ছিলেন ফুলে আচ্ছাদিত এবং হাজার হাজার শ্রোতাদের দ্বারা করতালিতে বধির - কখনও কখনও সঙ্গীত থেকে অনেক দূরে। তিনি একই সাথে দুটি দেশে সত্যিকারের প্রিয় হয়ে ওঠেন - সোভিয়েত ইউনিয়ন, যা তাকে বিশ্বের কাছে উন্মুক্ত করেছিল এবং তারপর - তখনই - তার জন্মভূমিতে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, যেখান থেকে তিনি অনেক অজানা সংগীতশিল্পীদের একজন হিসাবে চলে গিয়েছিলেন এবং যেখানে তিনি জাতীয় বীর হিসেবে ফিরেছেন।

ভ্যান ক্লিবার্নের এই সমস্ত অলৌকিক রূপান্তর - সেইসাথে তার রাশিয়ান প্রশংসকদের নির্দেশে ভ্যান ক্লিবার্নে তার রূপান্তর - স্মৃতিতে যথেষ্ট তাজা এবং আবার তাদের কাছে ফিরে আসার জন্য সংগীত জীবনের ইতিহাসে পর্যাপ্ত বিশদভাবে রেকর্ড করা হয়েছে। অতএব, আমরা এখানে পাঠকদের স্মৃতিতে পুনরুত্থিত করার চেষ্টা করব না যে অতুলনীয় উত্তেজনা যা গ্রেট হল অফ কনজারভেটরির মঞ্চে ক্লিবার্নের প্রথম উপস্থিতির কারণ হয়েছিল, সেই অবর্ণনীয় আকর্ষণ যার সাথে তিনি সেই প্রতিযোগিতার দিনগুলিতে চাইকোভস্কির প্রথম কনসার্টো খেলেছিলেন এবং তৃতীয় রচমানিভ, সেই আনন্দময় উদ্দীপনা যে অনুভূতিতে সবাই তার সর্বোচ্চ পুরস্কারে ভূষিত হওয়ার খবরকে অভিনন্দন জানিয়েছিল … আমাদের কাজটি আরও বিনয়ী - শিল্পীর জীবনীর মূল রূপরেখাটি স্মরণ করা, কখনও কখনও কিংবদন্তির স্রোতে হারিয়ে যায় এবং তার নামকে ঘিরে আনন্দ, এবং আমাদের দিনের পিয়ানোবাদী শ্রেণিবিন্যাসে তিনি কোন স্থান দখল করেছেন তা নির্ধারণ করার চেষ্টা করা, যখন তার প্রথম বিজয়ের পর প্রায় তিন দশক কেটে গেছে - একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ সময়।

প্রথমত, এটি জোর দেওয়া উচিত যে ক্লিবার্নের জীবনী শুরুতে তার অনেক আমেরিকান সহকর্মীর মতো সুখী ছিল না। যদিও তাদের মধ্যে সবচেয়ে উজ্জ্বল 25 বছর বয়সে ইতিমধ্যেই বিখ্যাত ছিল, ক্লিবার্ন সবেমাত্র "কনসার্টের পৃষ্ঠে" রাখা হয়েছিল।

তিনি তার মায়ের কাছ থেকে 4 বছর বয়সে তার প্রথম পিয়ানো পাঠ পেয়েছিলেন এবং তারপরে রোজিনা লেভিনার ক্লাসের জুলিয়ার্ড স্কুলের ছাত্র হয়েছিলেন (1951 সাল থেকে)। কিন্তু তারও আগে, ওয়াং টেক্সাস স্টেট পিয়ানো প্রতিযোগিতার বিজয়ী হিসাবে আবির্ভূত হন এবং হিউস্টন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে 13 বছর বয়সী হিসাবে তার সর্বজনীন আত্মপ্রকাশ করেন। 1954 সালে, তিনি ইতিমধ্যেই তার পড়াশোনা শেষ করেছিলেন এবং নিউ ইয়র্ক ফিলহারমনিক অর্কেস্ট্রার সাথে খেলার জন্য সম্মানিত হন। তারপরে তরুণ শিল্পী চার বছর ধরে সারা দেশে কনসার্ট দিয়েছেন, যদিও সাফল্য ছাড়াই নয়, তবে "একটি সংবেদন সৃষ্টি করা" ছাড়াই, এবং এটি ছাড়া আমেরিকাতে খ্যাতি গণনা করা কঠিন। স্থানীয় গুরুত্বের অসংখ্য প্রতিযোগিতায় জয়, যা তিনি সহজেই 50 এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে জিতেছিলেন, তাও তাকে আনতে পারেনি। এমনকি লেভেনট্রিট পুরষ্কার, যা তিনি 1954 সালে জিতেছিলেন, সেই সময়ে কোনওভাবেই অগ্রগতির গ্যারান্টি ছিল না - এটি শুধুমাত্র পরবর্তী দশকে "ওজন" অর্জন করেছিল। (সত্য, সুপরিচিত সমালোচক আই. কোলোডিন তখন তাকে "মঞ্চের সবচেয়ে প্রতিভাবান নবাগত" বলে অভিহিত করেছিলেন, তবে এটি শিল্পীর সাথে চুক্তি যোগ করেনি।) এক কথায়, ক্লিবার্ন কোনওভাবেই বড় আমেরিকান নেতা ছিলেন না। Tchaikovsky প্রতিযোগিতায় প্রতিনিধি দল, এবং সেইজন্য মস্কোতে যা ঘটেছিল তা কেবল বিস্মিতই করেনি, আমেরিকানদেরও অবাক করেছিল। স্লোনিমসকির প্রামাণিক বাদ্যযন্ত্র অভিধানের সর্বশেষ সংস্করণের বাক্যাংশ দ্বারা এটি প্রমাণিত হয়: “তিনি 1958 সালে মস্কোতে চাইকোভস্কি পুরস্কার জিতে অপ্রত্যাশিতভাবে বিখ্যাত হয়েছিলেন, রাশিয়ায় এমন একটি বিজয় অর্জনকারী প্রথম আমেরিকান হয়েছিলেন, যেখানে তিনি প্রথম প্রিয় হয়েছিলেন; নিউইয়র্কে ফেরার পর তাকে একটি গণ-বিক্ষোভের মাধ্যমে নায়ক হিসেবে বরণ করা হয়।” এই খ্যাতির একটি প্রতিফলন ছিল শীঘ্রই শিল্পীর জন্মভূমি ফোর্ট ওয়ার্থ শহরে তার নামানুসারে আন্তর্জাতিক পিয়ানো প্রতিযোগিতার প্রতিষ্ঠা।

ক্লিবার্নের শিল্প কেন সোভিয়েত শ্রোতাদের হৃদয়ের সাথে মিলে গেল তা নিয়ে অনেক কিছু লেখা হয়েছে। সঠিকভাবে তাঁর শিল্পের সেরা বৈশিষ্ট্যগুলি নির্দেশ করেছেন - আন্তরিকতা এবং স্বতঃস্ফূর্ততা, খেলার শক্তি এবং মাত্রার সাথে মিলিত, বাক্যাংশের অনুপ্রবেশকারী অভিব্যক্তি এবং শব্দের সুরেলাতা - এক কথায়, সেই সমস্ত বৈশিষ্ট্য যা তার শিল্পকে ঐতিহ্যের সাথে সম্পর্কিত করে তোলে। রাশিয়ান স্কুল (যার একজন প্রতিনিধি ছিলেন আর. লেভিন)। এই সুবিধাগুলির গণনা চালিয়ে যাওয়া যেতে পারে, তবে পাঠককে এস. খেন্টোভার বিশদ কাজ এবং এ. চেসিনস এবং ভি. স্টিলসের বই, সেইসাথে পিয়ানোবাদক সম্পর্কে অসংখ্য নিবন্ধে উল্লেখ করা আরও সমীচীন হবে। এখানে শুধুমাত্র জোর দেওয়া গুরুত্বপূর্ণ যে ক্লিবার্ন নিঃসন্দেহে মস্কো প্রতিযোগিতার আগেও এই সমস্ত গুণাবলীর অধিকারী ছিল। এবং যদি সেই সময়ে তিনি তার জন্মভূমিতে যোগ্য স্বীকৃতি না পান, তবে এটি অসম্ভাব্য, যেমন কিছু সাংবাদিকরা "অনেক গরম" করেন, এটি আমেরিকান দর্শকদের "ভুল বোঝাবুঝি" বা "অপ্রস্তুততা" দ্বারা ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। ঠিক যেমন প্রতিভা উপলব্ধি. না, জনসাধারণ যারা রাচমানিভ, লেভিন, হোরোভিৎস এবং রাশিয়ান স্কুলের অন্যান্য প্রতিনিধিদের নাটক শুনেছে – এবং প্রশংসা করেছে – তারা অবশ্যই ক্লিবার্নের প্রতিভার প্রশংসা করবে। তবে, প্রথমত, আমরা ইতিমধ্যেই বলেছি, এর জন্য সংবেদনের একটি উপাদান প্রয়োজন, যা এক ধরণের অনুঘটকের ভূমিকা পালন করেছিল এবং দ্বিতীয়ত, এই প্রতিভাটি সত্যই কেবল মস্কোতে প্রকাশিত হয়েছিল। এবং শেষ পরিস্থিতিটি সম্ভবত এই দাবির সবচেয়ে বিশ্বাসযোগ্য খণ্ডন যা এখন প্রায়শই করা হয় যে একটি উজ্জ্বল বাদ্যযন্ত্র ব্যক্তিত্ব প্রতিযোগীতা সম্পাদনে সাফল্যকে বাধা দেয়, যে পরবর্তীটি শুধুমাত্র "গড়" পিয়ানোবাদকদের জন্য তৈরি করা হয়েছে। বিপরীতে, এটি এমন ঘটনা ছিল যখন ব্যক্তিত্ব, প্রতিদিনের কনসার্ট জীবনের "পরিবাহক লাইনে" শেষ পর্যন্ত নিজেকে প্রকাশ করতে অক্ষম, প্রতিযোগিতার বিশেষ পরিস্থিতিতে বিকাশ লাভ করেছিল।

সুতরাং, ক্লিবার্ন সোভিয়েত শ্রোতাদের প্রিয় হয়ে ওঠে, মস্কোতে প্রতিযোগিতার বিজয়ী হিসাবে বিশ্ব স্বীকৃতি লাভ করে। একই সময়ে, খ্যাতি এত দ্রুত কিছু সমস্যা তৈরি করেছিল: এর পটভূমিতে, বিশেষ মনোযোগ এবং বন্দীত্বের সাথে প্রত্যেকেই শিল্পীর আরও বিকাশকে অনুসরণ করেছিলেন, যিনি রূপকভাবে সমালোচকদের একজন হিসাবে এটিকে "ছায়া তাড়া করতে হয়েছিল" তার নিজের মহিমা" সব সময়. এবং এটি, এই বিকাশটি মোটেও সহজ নয় বলে প্রমাণিত হয়েছে এবং এটিকে সরল আরোহী রেখা দিয়ে মনোনীত করা সর্বদা সম্ভব নয়। সৃজনশীল স্থবিরতার মুহূর্তও ছিল, এমনকি বিজয়ী অবস্থান থেকে পিছু হটতেও, এবং সবসময় তার শৈল্পিক ভূমিকা প্রসারিত করার সফল প্রচেষ্টা ছিল না (1964 সালে, ক্লিবার্ন একজন কন্ডাক্টর হিসাবে কাজ করার চেষ্টা করেছিলেন); এছাড়াও গুরুতর অনুসন্ধান এবং নিঃসন্দেহে কৃতিত্ব ছিল যা ভ্যান ক্লিবার্নকে অবশেষে বিশ্বের শীর্ষস্থানীয় পিয়ানোবাদকদের মধ্যে একটি পা রাখার অনুমতি দেয়।

তার সংগীত জীবনের এই সমস্ত পরিবর্তনগুলি সোভিয়েত সঙ্গীত প্রেমীদের দ্বারা বিশেষ উত্তেজনা, সহানুভূতি এবং পূর্বনির্ধারণের সাথে অনুসরণ করা হয়েছিল, সর্বদা শিল্পীর সাথে নতুন বৈঠকের জন্য, অধৈর্য এবং আনন্দের সাথে তার নতুন রেকর্ডগুলির জন্য উন্মুখ। 1960, 1962, 1965, 1972 সালে ক্লিবার্ন বেশ কয়েকবার ইউএসএসআর-এ ফিরে আসেন। এই প্রতিটি ভিজিট শ্রোতাদের একটি বিশাল, অপ্রকাশিত প্রতিভার সাথে যোগাযোগের সত্যিকারের আনন্দ নিয়ে আসে যা তার সেরা বৈশিষ্ট্যগুলি ধরে রেখেছিল। ক্লিবার্ন শ্রোতাদের মনোমুগ্ধকর অভিব্যক্তি, গীতিকার অনুপ্রবেশ, খেলার সুমধুর আত্মার সাথে শ্রোতাদের বিমোহিত করতে থাকে, যা এখন সিদ্ধান্ত গ্রহণের বৃহত্তর পরিপক্কতা এবং প্রযুক্তিগত আত্মবিশ্বাসের সাথে মিলিত।

এই গুণাবলী যে কোন পিয়ানোবাদকের জন্য অসামান্য সাফল্য নিশ্চিত করতে যথেষ্ট হবে। কিন্তু উপলব্ধিশীল পর্যবেক্ষকরা বিরক্তিকর উপসর্গগুলি থেকেও রেহাই পাননি - সম্পূর্ণরূপে ক্লিবুর্নিয়ান সতেজতার একটি অনস্বীকার্য ক্ষতি, গেমের আদিম তাত্ক্ষণিকতা, একই সময়ে ধারণাগুলি সম্পাদন করার স্কেল দ্বারা ক্ষতিপূরণ দেওয়া হয় না (যেমনটি বিরল ক্ষেত্রে ঘটে), বা বরং, মানুষের ব্যক্তিত্বের গভীরতা এবং মৌলিকতা দ্বারা, যা দর্শকদের পরিপক্ক অভিনয়শিল্পীর কাছ থেকে আশা করার অধিকার রয়েছে। তাই এই অনুভূতি যে শিল্পী নিজেকে পুনরাবৃত্তি করছেন, "ক্লিবার্ন বাজাচ্ছেন", সঙ্গীতবিদ এবং সমালোচক ডি. রাবিনোভিচ তার অত্যন্ত বিশদ এবং শিক্ষামূলক প্রবন্ধ "ভ্যান ক্লিবার্ন - ভ্যান ক্লিবার্ন" এ উল্লেখ করেছেন।

এই একই লক্ষণগুলি অনেক রেকর্ডিংয়ে অনুভূত হয়েছিল, প্রায়শই চমৎকার, ক্লিবার্ন বছরের পর বছর ধরে তৈরি করেছিলেন। এই ধরনের রেকর্ডিংগুলির মধ্যে রয়েছে বিথোভেনের তৃতীয় কনসার্টো এবং সোনাটাস (“প্যাথেটিক”, “মুনলাইট”, “অ্যাপ্যাসিওনাটা” এবং অন্যান্য), লিজটের সেকেন্ড কনসার্টো এবং র্যাচম্যানিনফের র‌্যাপসোডি অন এ থিম অফ প্যাগানিনি, গ্রেগের কনসার্টো এবং ডেবুসির টুকরো, সেকেন্ডের কনসার্টো এবং সোনাটাস। Brahms দ্বারা কনসার্টো এবং একক টুকরা, বারবার এবং Prokofiev দ্বারা sonatas, এবং অবশেষে, ভ্যান Cliburn এর Encores নামে একটি ডিস্ক. দেখে মনে হবে যে শিল্পীর সংগ্রহশালার পরিসর খুব বিস্তৃত, তবে দেখা যাচ্ছে যে এই ব্যাখ্যাগুলির বেশিরভাগই তার কাজের "নতুন সংস্করণ", যার উপর তিনি পড়াশোনার সময় কাজ করেছিলেন।

ভ্যান ক্লিবার্নের মুখোমুখি সৃজনশীল স্থবিরতার হুমকি তার ভক্তদের মধ্যে বৈধ উদ্বেগ সৃষ্টি করেছিল। এটি স্পষ্টতই শিল্পী নিজেই অনুভব করেছিলেন, যিনি 70 এর দশকের গোড়ার দিকে তার কনসার্টের সংখ্যা উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস করেছিলেন এবং গভীরভাবে উন্নতিতে নিজেকে নিবেদিত করেছিলেন। এবং আমেরিকান প্রেসের প্রতিবেদনের বিচারে, 1975 সাল থেকে তার অভিনয়গুলি ইঙ্গিত দেয় যে শিল্পী এখনও স্থির থাকেন না - তার শিল্প বড়, কঠোর, আরও ধারণাগত হয়ে উঠেছে। কিন্তু 1978 সালে, ক্লিবার্ন, অন্য একটি পারফরম্যান্সে অসন্তুষ্ট হয়ে আবার তার কনসার্টের কার্যকলাপ বন্ধ করে দেয়, তার অনেক ভক্তকে হতাশ ও বিভ্রান্ত করে ফেলে।

52 বছর বয়সী ক্লাইবার্ন কি তার অকাল ক্যানোনাইজেশনের সাথে চুক্তিতে এসেছেন? — 1986 সালে ইন্টারন্যাশনাল হেরাল্ড ট্রিবিউনের একজন কলামিস্টকে অলঙ্কৃতভাবে জিজ্ঞাসা করেছিলেন। — যদি আমরা আর্থার রুবিনস্টাইন এবং ভ্লাদিমির হরোভিটজ (যার দীর্ঘ বিরতিও ছিল) এর মতো পিয়ানোবাদকদের সৃজনশীল পথের দৈর্ঘ্য বিবেচনা করি তবে তিনি কেবল তার ক্যারিয়ারের মাঝামাঝি। কি তাকে, সবচেয়ে বিখ্যাত আমেরিকান বংশোদ্ভূত পিয়ানোবাদক, এত তাড়াতাড়ি হাল ছেড়ে দিয়েছে? সঙ্গীত ক্লান্ত? অথবা হয়তো একটি কঠিন ব্যাংক অ্যাকাউন্ট তাকে এত লুল করছে? নাকি হঠাৎ করেই তিনি খ্যাতি এবং জনসাধারণের প্রশংসার প্রতি আগ্রহ হারিয়ে ফেলেছিলেন? একজন ট্যুরিং ভার্চুওসোর ক্লান্তিকর জীবন নিয়ে হতাশ? নাকি ব্যক্তিগত কোনো কারণ আছে? স্পষ্টতই, উত্তরটি এই সমস্ত কারণগুলির সংমিশ্রণে এবং আমাদের কাছে অজানা আরও কিছু বিষয়ের মধ্যে রয়েছে।"

পিয়ানোবাদক নিজেই এই স্কোরে নীরব থাকতে পছন্দ করেন। একটি সাম্প্রতিক সাক্ষাত্কারে, তিনি স্বীকার করেছেন যে তিনি মাঝে মাঝে নতুন রচনাগুলি দেখেন যা প্রকাশকরা তাকে পাঠায় এবং ক্রমাগত সঙ্গীত বাজায়, তার পুরানো ভাণ্ডারকে প্রস্তুত রেখে। এইভাবে, ক্লিবার্ন পরোক্ষভাবে স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন যে সেই দিন আসবে যখন তিনি মঞ্চে ফিরে আসবেন।

… এই দিনটি এসেছিল এবং প্রতীকী হয়ে ওঠে: 1987 সালে, ক্লিবার্ন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে থাকা মিখাইল সের্গেইভিচ গর্বাচেভের সম্মানে একটি সংবর্ধনা অনুষ্ঠানে বক্তৃতা দেওয়ার জন্য হোয়াইট হাউসের একটি ছোট মঞ্চে গিয়েছিলেন, তখন রাষ্ট্রপতি রেগানের বাসভবন। তার খেলাটি অনুপ্রেরণায় পূর্ণ ছিল, তার দ্বিতীয় স্বদেশ - রাশিয়ার প্রতি ভালবাসার একটি নস্টালজিক অনুভূতি। এবং এই কনসার্টটি তার সাথে দ্রুত সাক্ষাতের জন্য শিল্পীর ভক্তদের হৃদয়ে নতুন আশা জাগিয়েছিল।

তথ্যসূত্র: Chesins A. Stiles V. The Legend of Van Clyburn. - এম।, 1959; খেন্টোভা এস ভ্যান ক্লাইবার্ন। – এম., 1959, 3য় সংস্করণ, 1966।

গ্রিগোরিয়েভ এল।, প্লেটেক ইয়া।, 1990