আর্নেস্ট চৌসন |

আর্নেস্ট চাসন

তিনি জে. ম্যাসেনেট (1880) এর কম্পোজিশন ক্লাসে প্যারিস কনজারভেটরিতে অধ্যয়ন করেছিলেন। 1880-83 সালে তিনি এস ফ্রাঙ্কের কাছ থেকে পাঠ গ্রহণ করেন। 1889 সাল থেকে তিনি ন্যাশনাল মিউজিক্যাল সোসাইটির সেক্রেটারি ছিলেন। ইতিমধ্যেই চৌসনের প্রথম দিকের কাজ, প্রাথমিকভাবে কণ্ঠচক্র (চ. লেকন্টে দে লিসলে, এ. সিলভেস্টার, টি. গৌথিয়ের এবং অন্যান্যদের, 7-1879-এর গানের সাতটি গান), পরিমার্জিত, স্বপ্নময় গানের প্রতি তার ঝোঁক প্রকাশ করে।

Chausson এর সঙ্গীত স্বচ্ছতা, প্রকাশের সরলতা, রঙের পরিমার্জন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। ম্যাসেনেটের প্রভাব তার প্রথম দিকের কাজগুলিতে লক্ষণীয় (এম. বাউচারের 4টি গান, 1882-88, ইত্যাদি), পরে - আর. ওয়াগনার: সিম্ফোনিক কবিতা "ভিভিয়ান" (1882), অপেরা "কিং আর্থাস" (1886) -1895) তথাকথিত কিংবদন্তিদের প্লটে লেখা। আর্থারিয়ান চক্র (যার কারণে ওয়াগনারের কাজের সাথে সাদৃশ্য বিশেষভাবে স্পষ্ট)। যাইহোক, অপেরার প্লট তৈরিতে, চৌসন ত্রিস্তান এবং আইসোল্ডের হতাশাবাদী ধারণা থেকে অনেক দূরে। সুরকার লিটমোটিফের বিস্তৃত সিস্টেম (চারটি বাদ্যযন্ত্র থিম বিকাশের ভিত্তি হিসাবে কাজ করে), যন্ত্রের শুরুর প্রভাবশালী ভূমিকা পরিত্যাগ করেছিলেন।

চৌসনের বেশ কয়েকটি রচনায়, ফ্রাঙ্কের কাজের প্রভাবও নিঃসন্দেহে, প্রাথমিকভাবে 3-অংশের সিম্ফনিতে (1890), এর গঠন এবং উদ্দেশ্য বিকাশের নীতিতে প্রকাশ পেয়েছে; একই সময়ে, পরিমার্জিত, বিবর্ণ অর্কেস্ট্রাল রঙ, গীতিমূলক ঘনিষ্ঠতা (২য় অংশ) তরুণ সি. ডেবুসির সঙ্গীতের প্রতি চৌসনের আবেগের সাক্ষ্য দেয় (যার সাথে 2 সালে পরিচিতি একটি বন্ধুত্বে পরিণত হয়েছিল যা প্রায় চসনের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল)।

90-এর দশকের অনেক কাজ, উদাহরণস্বরূপ, গ্রীনহাউস চক্র (“লেস সেরেস চৌডেস”, এম. মেটারলিঙ্কের গান, 1893-96), তাদের সংযত আবৃত্তি, চমৎকারভাবে অস্থির সুরেলা ভাষা (মডুলেশনের ব্যাপক ব্যবহার), সূক্ষ্ম শব্দ প্যালেট। , প্রাথমিক ইম্প্রেশনিজমের জন্য দায়ী করা যেতে পারে। বেহালা এবং অর্কেস্ট্রার জন্য "কবিতা" (1896), ডেবুসি দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসিত এবং অনেক বেহালাবাদক দ্বারা পরিবেশিত, বিশেষ খ্যাতি অর্জন করে।

রচনা:

অপেরা - দ্য উইমস অফ মারিয়ানের (লেস ক্যাপ্রিসেস ডি মারিয়ান, এ. ডি মুসেটের নাটকের উপর ভিত্তি করে, 1884), এলেনা (চ্যা. লেকন্টে দে লিসলের মতে, 1886), কিং আর্থাস (লে রোই আর্থাস, লিব. শ., 1895) , পোস্ট। 1903, t -r “De la Monnaie”, Brussels); মূলগায়েন এবং দোহারগণ কর্তৃক গীত পালাগান আরব (L'arabe, for skr., পুরুষ গায়ক এবং অর্কেস্ট্রা, 1881); অর্কেস্ট্রার জন্য - সিম্ফনি বি-দুর (1890), সিম্ফনি। ভিভিয়ানের কবিতা (1882, 2য় সংস্করণ 1887), সলিটিউড ইন দ্য ফরেস্ট (Solitude dans les bois, 1886), উৎসব সন্ধ্যা (Soir de fkte, 1898); Skr জন্য কবিতা Es-dur. orc সহ। (1896); অর্চ সহ গায়কদলের জন্য বৈদিক স্তোত্র। (Hymne védique, Lecomte de Lisle এর গান, 1886); fp সহ মহিলাদের গায়কদলের জন্য। বিবাহের গান (চ্যান্ট বিবাহের গান, লেকন্টে দে লিসলের গান, 1887), অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার গান (চ্যান্ট ফানেব্রে, ডব্লিউ. শেক্সপিয়ারের গান, 1897); একটি ক্যাপেলা গায়কদলের জন্য – জিন ডি'আর্ক (একক এবং মহিলাদের গায়কের গানের দৃশ্য, 1880, সম্ভবত একটি অবাস্তব অপেরার একটি খণ্ড), 8 মোটেট (1883-1891), ব্যালাড (দান্তের গান, 1897) এবং অন্যান্য; চেম্বার ইনস্ট্রুমেন্টাল ensembles - fp trio g-moll (1881), fp. কোয়ার্টেট (1897, V. d'Andy দ্বারা সম্পূর্ণ), স্ট্রিং। সি-মাইনরে চতুর্দশ (1899, অসমাপ্ত); skr., fp এর জন্য কনসার্ট। এবং স্ট্রিং। কোয়ার্টেট (1891); পিয়ানোর জন্য – 5 ফ্যান্টাসি (1879-80), সোনাটিনা এফ-দুর (1880), ল্যান্ডস্কেপ (পেসেজ, 1895), বেশ কিছু নৃত্য (কোয়েলকুস ড্যান্স, 1896); ভয়েস এবং অর্কেস্ট্রার জন্য – প্রেম এবং সমুদ্রের কবিতা (Poeme de l'amour et de la mer, Bouchor এর গান, 1892), Eternal Song (Chanson perpetuelle, lyrics by J. Cro, 1898); ভয়েস এবং পিয়ানোর জন্য - গান (সেন্ট. 50) পরেরটিতে। Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlink, Shakespeare এবং অন্যান্য; 2 যুগল (1883); নাটক থিয়েটার পারফরম্যান্সের জন্য সঙ্গীত - শেক্সপিয়ারের দ্য টেম্পেস্ট (1888, পেটিট থিয়েটার ডি ম্যারিওনেট, প্যারিস), বাউচারের দ্য লিজেন্ড অফ সেন্ট সিসিলিয়ানস (1892, ibid.), অ্যারিস্টোফেনেসের "পাখি" (1889, পোস্ট নয়)।

ভিএ কুলাকভ