Farinelli |

ফারিনেলি

সবচেয়ে অসামান্য সঙ্গীত গায়ক, এবং সম্ভবত সর্বকালের সবচেয়ে বিখ্যাত গায়ক হলেন ফারিনেলি।

স্যার জন হকিন্সের মতে, "দুনিয়া, সেনেসিনো এবং ফারিনেলির মতো দুই গায়ককে একই সময়ে মঞ্চে দেখেনি; প্রথমটি একজন আন্তরিক এবং বিস্ময়কর অভিনেতা ছিলেন এবং, পরিশীলিত বিচারকদের মতে, তার কণ্ঠের কাঠি ফারিনেলির চেয়ে ভাল ছিল, তবে দ্বিতীয়টির যোগ্যতা এতটাই অনস্বীকার্য যে খুব কম লোকই তাকে বিশ্বের সর্বশ্রেষ্ঠ গায়ক বলে ডাকবে না।

কবি রোলি, যাইহোক, সেনেসিনোর একজন মহান ভক্ত, লিখেছেন: "ফারিনেলির গুণাবলী আমাকে স্বীকার করা থেকে বিরত থাকতে দেয় না যে সে আমাকে আঘাত করেছিল। এমনকি এটি আমার কাছে মনে হয়েছিল যে এখন পর্যন্ত আমি মানুষের কণ্ঠের একটি ছোট অংশ শুনেছিলাম, কিন্তু এখন আমি এটি সম্পূর্ণরূপে শুনেছি। উপরন্তু, তার সবচেয়ে বন্ধুত্বপূর্ণ এবং মানানসই পদ্ধতি আছে, এবং আমি সত্যিই তার সাথে কথা বলতে উপভোগ করেছি।

কিন্তু এসএম গ্রিশ্চেনকোর মতামত: "বেল ক্যান্টোর অসামান্য মাস্টারদের একজন, ফারিনেলির একটি অসাধারণ শব্দ শক্তি এবং পরিসীমা (3 অষ্টক), একটি নমনীয়, একটি কমনীয় নরম, হালকা কাঠের একটি নমনীয়, চলমান কণ্ঠ এবং প্রায় অসীম দীর্ঘ শ্বাস ছিল। তার পারফরম্যান্স তার virtuoso দক্ষতা, স্পষ্ট শব্দচয়ন, পরিশ্রুত বাদ্যযন্ত্র, অসাধারণ শৈল্পিক কবজ, এর আবেগগত অনুপ্রবেশ এবং প্রাণবন্ত অভিব্যক্তি দ্বারা বিস্মিত করার জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল। তিনি নিখুঁতভাবে কলোরাতুরা ইম্প্রোভাইজেশনের শিল্প আয়ত্ত করেছিলেন।

… ফারিনেলি ইতালীয় অপেরা সিরিজের গীতিমূলক এবং বীরত্বপূর্ণ অংশগুলির একজন আদর্শ অভিনেতা (তার অপেরেটিক ক্যারিয়ারের শুরুতে তিনি মহিলা অংশগুলি, পরে পুরুষ অংশগুলি গেয়েছিলেন): নিনো, পোরো, অ্যাকিলিস, সিফারে, ইউকেরিও (সেমিরামাইড, পোরো, ইফিজেনিয়া) Aulis ”, “Mithridates”, “Onorio” Porpora), Oreste (“Astianact” Vinci), Araspe (“Abandoned Dido” Albinoni), Hernando (“faithful Luchinda” Porta), Nycomed (“Nycomede” Torri), Rinaldo (“ পরিত্যক্ত আর্মিডা" পোলারোলি), এপিটাইড ("মেরোপা" থ্রোস), আরবাচে, সিরোয় ("আর্টাক্সারক্সেস", "সিরোয়" হ্যাসে), ফার্নাস্পে ("সিরিয়ার অ্যাড্রিয়ান" গিয়াকোমেলি), ফার্নাস্পে ("সিরিয়ার অ্যাড্রিয়ান" ভেরাসিনি)।

ফারিনেলি (আসল নাম কার্লো ব্রোশি) 24 জানুয়ারী, 1705 সালে আন্দ্রিয়া, আপুলিয়াতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। বেশিরভাগ তরুণ গায়কদের বিপরীতে যারা তাদের পরিবারের দরিদ্রতার কারণে কাস্টেশনের জন্য ধ্বংস হয়ে গেছে, যারা এটিকে আয়ের উত্স হিসাবে দেখেছিল, কার্লো ব্রোশি একটি সম্ভ্রান্ত পরিবার থেকে এসেছেন। তার বাবা, সালভাতোর ব্রোশি, এক সময়ে মারাতেয়া এবং সিস্টারিনো শহরের গভর্নর এবং পরে আন্দ্রিয়ার ব্যান্ডমাস্টার ছিলেন।

নিজে একজন চমৎকার সঙ্গীতজ্ঞ, তিনি তার দুই ছেলেকে শিল্প শিখিয়েছিলেন। জ্যেষ্ঠ, রিকার্ডো, পরবর্তীকালে চৌদ্দটি অপেরার লেখক হন। সর্বকনিষ্ঠ, কার্লো, প্রথম দিকে বিস্ময়কর গান করার ক্ষমতা দেখিয়েছিল। সাত বছর বয়সে, ছেলেটিকে তার কণ্ঠের বিশুদ্ধতা রক্ষা করার জন্য নির্বাসিত করা হয়েছিল। ছদ্মনাম ফারিনেলি ফারিন ভাইদের নাম থেকে এসেছে, যারা তার যৌবনে গায়ককে পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন। কার্লো প্রথমে তার বাবার সাথে গান গাওয়া অধ্যয়ন করেছিলেন, তারপরে নিকোলা পোরপোরার সাথে নেপোলিটান কনজারভেটরি "স্যান্ট'অনোফ্রিও"-তে গান শিখেছিলেন, সেই সময়ে সংগীত এবং গানের সবচেয়ে বিখ্যাত শিক্ষক, যিনি ক্যাফারেলি, পোর্পোরিনো এবং মন্টাগনাত্জার মতো গায়কদের প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন।

পনের বছর বয়সে, ফারিনেলি পোর্পোরার অপেরা অ্যাঞ্জেলিকা এবং মেডোরাতে নেপলসে তার সর্বজনীন আত্মপ্রকাশ করেন। তরুণ গায়ক 1721/22 মৌসুমে রোমের আলিবার্টি থিয়েটারে পোর্পোরার অপেরা ইউমেন এবং ফ্লাভিও অ্যানিচিও অলিব্রিওতে অভিনয়ের জন্য ব্যাপকভাবে পরিচিত হয়ে ওঠেন।

এখানে তিনি প্রিডেরির অপেরা সোফোনিসবাতে প্রধান মহিলা অংশ গেয়েছিলেন। প্রতি সন্ধ্যায়, ফারিনেলি অর্কেস্ট্রায় ট্রাম্পেটারের সাথে প্রতিযোগিতা করতেন, তার সাথে সবচেয়ে ব্রভুরা সুরে গান গাইতেন। সি. বার্নি তরুণ ফারিনেলির শোষণ সম্পর্কে বলেছেন: "সতের বছর বয়সে, তিনি নেপলস থেকে রোমে চলে আসেন, যেখানে একটি অপেরার অভিনয়ের সময়, তিনি প্রতি সন্ধ্যায় আরিয়াতে বিখ্যাত ট্রাম্পেটারের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন, যার সাথে তিনি ছিলেন। এই যন্ত্রের উপর; প্রথমে এটি কেবল একটি সহজ এবং বন্ধুত্বপূর্ণ প্রতিযোগিতা বলে মনে হয়েছিল, যতক্ষণ না দর্শকরা বিবাদে আগ্রহী হয়ে ওঠে এবং দুটি দলে বিভক্ত হয়; বারবার পারফরম্যান্সের পরে, যখন তারা উভয়েই তাদের সমস্ত শক্তি দিয়ে একই শব্দ তৈরি করেছিল, তাদের ফুসফুসের শক্তি দেখিয়েছিল এবং একে অপরকে তেজ ও শক্তি দিয়ে ছাড়িয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিল, তারা একবার ট্রিল দিয়ে শব্দটিকে এক তৃতীয়াংশে এত দীর্ঘ সময়ের জন্য মিল করেছিল যে শ্রোতারা নির্বাসনের জন্য উন্মুখ হতে শুরু করে, এবং উভয়ই সম্পূর্ণরূপে ক্লান্ত বলে মনে হয়েছিল; এবং প্রকৃতপক্ষে, ট্রাম্পেটর, সম্পূর্ণরূপে ক্লান্ত, থেমে গিয়েছিল, অনুমান করে যে তার প্রতিপক্ষ সমানভাবে ক্লান্ত ছিল এবং ম্যাচটি ড্রতে শেষ হয়েছিল; তারপরে, ফারিনেলি, হাসতে হাসতে একটি চিহ্ন হিসাবে যে এখন পর্যন্ত তিনি কেবল তার সাথে ঠাট্টা করেছেন, একই নিঃশ্বাসে, নতুন শক্তির সাথে, কেবল ট্রিলসে শব্দটি মিলাতেই নয়, সবচেয়ে কঠিন এবং দ্রুততম অলঙ্করণগুলিও সম্পাদন করতে শুরু করেছিলেন যতক্ষণ না তিনি অবশেষে দর্শকদের করতালি থামাতে বাধ্য হল। এই দিনটি তার সমস্ত সমসাময়িকদের উপর তার অপরিবর্তনীয় শ্রেষ্ঠত্বের সূচনা হতে পারে।

1722 সালে, ফারিনেলি মেটাস্তাসিওর অপেরা অ্যাঞ্জেলিকাতে প্রথমবারের মতো অভিনয় করেছিলেন এবং তারপর থেকে তরুণ কবির সাথে তার সৌহার্দ্যপূর্ণ বন্ধুত্ব ছিল, যিনি তাকে "ক্যারো জেমেলো" ("প্রিয় ভাই") ছাড়া আর কিছুই বলতেন না। কবি এবং "সংগীত" এর মধ্যে এই ধরনের সম্পর্ক ইতালীয় অপেরার বিকাশের এই সময়ের বৈশিষ্ট্য।

1724 সালে, ফারিনেলি তার প্রথম পুরুষ অংশে অভিনয় করেন এবং আবারও ইতালি জুড়ে সাফল্য পান, যা তাকে ইল রাগাজো (বালক) নামে চিনত। বোলোগনায়, তিনি বিখ্যাত মিউজিক বার্নাচির সাথে গান করেন, যিনি তার থেকে বিশ বছরের বড়। 1727 সালে, কার্লো বার্নাচিকে তাকে গানের পাঠ দিতে বলেন।

1729 সালে, তারা ভেনিসে এল. ভিঞ্চির অপেরায় ক্যাস্ট্রাটো চেরেস্টিনির সাথে একসাথে গান করেন। পরের বছর, গায়ক তার ভাই রিকার্ডোর অপেরা ইডাসপে ভেনিসে বিজয়ীভাবে পারফর্ম করেন। দুই গুণী আরিয়াসের পারফরম্যান্সের পর দর্শকরা উন্মাদনায় মেতে ওঠেন! একই উজ্জ্বলতার সাথে, তিনি ভিয়েনায় সম্রাট ষষ্ঠ চার্লসের প্রাসাদে তার বিজয়ের পুনরাবৃত্তি করেন, মহামহিমকে চমকে দেওয়ার জন্য তার "কণ্ঠ্য অ্যাক্রোব্যাটিকস" বাড়িয়ে তোলেন।

সম্রাট অত্যন্ত বন্ধুত্বপূর্ণভাবে গায়ককে ভার্চুওসো কৌশলে বঞ্চিত না হওয়ার পরামর্শ দেন: “এই বিশাল লাফালাফি, এই অন্তহীন নোট এবং প্যাসেজ, ces notes qui ne finissent jamais, শুধুমাত্র আশ্চর্যজনক, কিন্তু আপনার মোহিত করার সময় এসেছে; প্রকৃতি আপনাকে বর্ষণ করেছে এমন উপহারগুলিতে আপনি খুব অসামান্য; আপনি যদি হৃদয়ে পৌঁছাতে চান তবে আপনাকে অবশ্যই মসৃণ এবং সহজ পথ অবলম্বন করতে হবে।" এই কয়েকটি শব্দ প্রায় সম্পূর্ণরূপে তার গাওয়া উপায় পরিবর্তন. সেই সময় থেকে, তিনি করুণাময়কে জীবিতের সাথে, সরলকে মহত্ত্বের সাথে একত্রিত করেছিলেন, যার ফলে শ্রোতাদের আনন্দিত এবং বিস্ময়কর করে তোলেন।

1734 সালে গায়ক ইংল্যান্ডে আসেন। নিকোলা পোর্পোরা, হ্যান্ডেলের সাথে তার লড়াইয়ের মাঝে, ফারিনেলিকে লন্ডনের রয়্যাল থিয়েটারে আত্মপ্রকাশ করতে বলেছিলেন। কার্লো A. Hasse দ্বারা অপেরা Artaxerxes বেছে নেন। তিনি এতে তার ভাইয়ের দুটি আরিয়াও অন্তর্ভুক্ত করেছেন যা সফল হয়েছিল।

"তার ভাইয়ের দ্বারা রচিত বিখ্যাত আরিয়া "Son qual nave" তে, তিনি প্রথম নোটটি এমন কোমলতার সাথে শুরু করেছিলেন এবং ধীরে ধীরে শব্দটিকে এত আশ্চর্যজনক শক্তিতে বাড়িয়ে দিয়েছিলেন এবং তারপরে শেষের দিকে একইভাবে দুর্বল করেছিলেন যার জন্য তারা তাকে প্রশংসা করেছিল। পুরো পাঁচ মিনিট," নোট Ch. বার্নি। - এর পরে, তিনি প্যাসেজগুলির এমন উজ্জ্বলতা এবং গতি দেখিয়েছিলেন যে সেই সময়ের বেহালাবাদকরা খুব কমই তাঁর সাথে তাল মিলিয়ে চলতে পারে। সংক্ষেপে, তিনি অন্যান্য সমস্ত গায়কদের চেয়ে উচ্চতর ছিলেন যতটা বিখ্যাত ঘোড়া চাইল্ডার্স অন্যান্য সমস্ত ঘোড়দৌড়ের ঘোড়াগুলির চেয়ে উচ্চতর ছিল, তবে ফারিনেলি কেবল গতিশীলতার দ্বারাই আলাদা ছিল না, তিনি এখন সমস্ত মহান গায়কের সুবিধাগুলিকে একত্রিত করেছেন। তাঁর কণ্ঠে শক্তি, মাধুর্য ও পরিসর ছিল এবং তাঁর শৈলীতে কোমলতা, করুণা ও গতি ছিল। তিনি অবশ্যই এমন গুণাবলীর অধিকারী ছিলেন যা তার আগে অজানা ছিল এবং তার পরে কোন মানুষের মধ্যে পাওয়া যায় নি; গুণাবলী অপ্রতিরোধ্য এবং প্রত্যেক শ্রোতাকে বশীভূত করে - একজন বিজ্ঞানী এবং একজন অজ্ঞান, একজন বন্ধু এবং একজন শত্রু।

পারফরম্যান্সের পরে, দর্শকরা চিৎকার করে বলেছিল: "ফারিনেলি ঈশ্বর!" শব্দগুচ্ছ পুরো লন্ডন জুড়ে উড়ে. "শহরে," লিখেছেন ডি. হকিন্স, "যে শব্দগুলি যারা ফারিনেলির গান শুনেনি এবং ফস্টারের খেলা দেখেনি তারা শালীন সমাজে উপস্থিত হওয়ার অযোগ্য বলে আক্ষরিক অর্থে একটি প্রবাদ হয়ে উঠেছে।"

প্রশংসকদের ভিড় থিয়েটারে জড়ো হয়, যেখানে পঁচিশ-বছর-বয়সী গায়ক একত্রিত ট্রুপের সমস্ত সদস্যের বেতনের সমান বেতন পান। বছরে দুই হাজার গিনি পান এই গায়ক। উপরন্তু, Farinelli তার বেনিফিট পারফরম্যান্সে বড় অঙ্কের উপার্জন করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি প্রিন্স অফ ওয়েলসের কাছ থেকে দুইশত গিনি এবং স্প্যানিশ রাষ্ট্রদূতের কাছ থেকে 100টি গিনি পেয়েছেন। মোট, ইতালীয় এক বছরে পাঁচ হাজার পাউন্ড পরিমাণে ধনী হয়ে ওঠে।

1737 সালের মে মাসে, ফারিনেলি ইংল্যান্ডে ফিরে আসার দৃঢ় অভিপ্রায় নিয়ে স্পেনে যান, যেখানে তিনি আভিজাত্যের সাথে একটি চুক্তিতে প্রবেশ করেন, যিনি পরবর্তী মৌসুমের জন্য পারফরম্যান্সের জন্য অপেরা চালাতেন। পথে, তিনি প্যারিসে ফ্রান্সের রাজার জন্য গেয়েছিলেন, যেখানে রিকোবোনির মতে, তিনি এমনকি ফরাসিদেরও মুগ্ধ করেছিলেন, যারা সেই সময়ে সাধারণত ইতালীয় সঙ্গীতকে ঘৃণা করতেন।

তার আগমনের দিনে, "মিউজিক" স্পেনের রাজা এবং রানীর সামনে পরিবেশন করেছিল এবং বহু বছর ধরে জনসমক্ষে গান গায়নি। তাকে বছরে প্রায় £3000 স্থায়ী পেনশন দেওয়া হয়েছিল।

আসল বিষয়টি হ'ল স্প্যানিশ রানী ফারিনেলিকে একটি গোপন আশা নিয়ে স্পেনে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন যাতে তার স্বামী ফিলিপ পঞ্চমকে উন্মাদনার সীমান্তে বিষণ্নতার অবস্থা থেকে বের করে আনা হয়। তিনি ক্রমাগত ভয়ানক মাথাব্যথার অভিযোগ করতেন, নিজেকে লা গ্রাঞ্জা প্রাসাদের একটি কক্ষে বন্দী করে রেখেছিলেন, নিজেকে মৃত ভেবে লিনেন ধুতেন না এবং পরিবর্তন করেননি।

ব্রিটিশ রাষ্ট্রদূত স্যার উইলিয়াম কোকা তার রিপোর্টে বলেছেন, "ফিলিপ ফারিনেলির দ্বারা সঞ্চালিত প্রথম অ্যারিয়া দেখে হতবাক হয়েছিলেন।" - দ্বিতীয়টি শেষ হওয়ার সাথে সাথে, তিনি গায়ককে ডেকে পাঠালেন, তার প্রশংসা করলেন, তিনি যা চান তা দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। ফারিনেলি তাকে শুধু উঠতে, ধুতে, জামাকাপড় পরিবর্তন করতে এবং মন্ত্রিসভার বৈঠক করতে বলেছিলেন। রাজা আজ্ঞা পালন করেছেন এবং তখন থেকেই সুস্থ হয়ে উঠেছেন।"

তারপরে, ফিলিপ প্রতিদিন সন্ধ্যায় ফারিনেলিকে তার জায়গায় ডাকে। দশ বছর ধরে, গায়ক জনসাধারণের সামনে পারফর্ম করেননি, কারণ প্রতিদিন তিনি রাজার কাছে চারটি প্রিয় আরিয়া গেয়েছিলেন, যার মধ্যে দুটি হাসের দ্বারা রচিত হয়েছিল - "প্যালিডো ইল সোলে" এবং "পার কোয়েস্টো ডলসে অ্যাম্পলেসো"।

মাদ্রিদে আসার তিন সপ্তাহেরও কম সময়ের মধ্যে, ফারিনেলি রাজার দরবারে গায়ক নিযুক্ত হন। রাজা স্পষ্ট করে বলেছিলেন যে গায়ক কেবল তাঁর এবং রাণীর কাছে জমা দেন। তারপর থেকে, ফারিনেলি স্প্যানিশ আদালতে দুর্দান্ত ক্ষমতা উপভোগ করেছেন, তবে কখনই এর অপব্যবহার করেননি। তিনি শুধুমাত্র রাজার অসুস্থতা উপশম করতে, কোর্ট থিয়েটারের শিল্পীদের রক্ষা করতে এবং তার শ্রোতাদের ইতালীয় অপেরা পছন্দ করতে চান। কিন্তু তিনি ফিলিপ পঞ্চমকে নিরাময় করতে পারেন না, যিনি 1746 সালে মারা যান। তার পুত্র ফার্দিনান্দ VI, তার প্রথম বিবাহের জন্ম, সিংহাসনে অধিষ্ঠিত হন। সে তার সৎ মাকে লা গ্রাঞ্জার প্রাসাদে বন্দী করে। তিনি ফারিনেলিকে তাকে ছেড়ে না যেতে বলেন, কিন্তু নতুন রাজা গায়ককে আদালতে থাকার দাবি জানায়। ফার্দিনান্দ ষষ্ঠ ফারিনেলিকে রাজকীয় থিয়েটারের পরিচালক নিযুক্ত করেন। 1750 সালে, রাজা তাকে অর্ডার অফ ক্যালাত্রাভা প্রদান করেন।

একজন বিনোদনকারীর দায়িত্ব এখন কম একঘেয়ে এবং ক্লান্তিকর, কারণ তিনি রাজাকে একটি অপেরা শুরু করতে রাজি করান। পরেরটি ফারিনেলির জন্য একটি দুর্দান্ত এবং আনন্দদায়ক পরিবর্তন ছিল। এই পারফরম্যান্সের একমাত্র পরিচালক হিসাবে নিযুক্ত, তিনি ইতালি থেকে সেই সময়ের সেরা সুরকার এবং গায়ক এবং লিব্রেটোর জন্য মেটাতাসিও অর্ডার করেছিলেন।

আরেক স্প্যানিশ রাজা, চার্লস তৃতীয়, সিংহাসনে অধিষ্ঠিত হওয়ার পর, ফারিনেলিকে ইতালিতে পাঠিয়েছিলেন, দেখিয়েছিলেন কীভাবে বিব্রত এবং নিষ্ঠুরতা কাস্ত্রাতির পূজার সাথে মিশ্রিত ছিল। রাজা বললেন, "আমার টেবিলে শুধু ক্যাপন দরকার।" যাইহোক, গায়ককে একটি ভাল পেনশন দেওয়া অব্যাহত ছিল এবং তাকে তার সমস্ত সম্পত্তি নেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল।

1761 সালে, ফারিনেলি বোলোগনার আশেপাশে তার বিলাসবহুল বাড়িতে বসতি স্থাপন করেছিলেন। তিনি শিল্প ও বিজ্ঞানের প্রতি তার ঝোঁককে সন্তুষ্ট করে একজন ধনী ব্যক্তির জীবন পরিচালনা করেন। গায়কের ভিলাটি স্নাফবক্স, গয়না, পেইন্টিং, বাদ্যযন্ত্রের একটি দুর্দান্ত সংগ্রহ দ্বারা বেষ্টিত। ফারিনেলি দীর্ঘ সময়ের জন্য হার্পসিকর্ড এবং ভায়োলা বাজিয়েছিলেন, তবে তিনি খুব কমই গেয়েছিলেন এবং তারপরে কেবল উচ্চ-পদস্থ অতিথিদের অনুরোধে।

সর্বোপরি, তিনি বিশ্বের একজন মানুষের সৌজন্যে এবং পরিমার্জিত সহশিল্পীদের গ্রহণ করতে পছন্দ করতেন। সমস্ত ইউরোপ যাকে তারা সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ গায়ক বলে মনে করেছিল তার প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে এসেছিল: গ্লাক, হেডন, মোজার্ট, অস্ট্রিয়ার সম্রাট, স্যাক্সন রাজকুমারী, ডিউক অফ পারমা, ক্যাসানোভা।

1770 সালের আগস্টে সি. বার্নি তার ডায়েরিতে লিখেছেন:

“প্রত্যেক সঙ্গীত প্রেমিক, বিশেষ করে যারা সিগনার ফারিনেলির কথা শুনে যথেষ্ট ভাগ্যবান, তারা জেনে খুশি হবেন যে তিনি এখনও বেঁচে আছেন এবং ভাল স্বাস্থ্য এবং আত্মায় আছেন। আমি দেখেছি যে সে আমার প্রত্যাশার চেয়ে কম বয়সী দেখাচ্ছে। তিনি লম্বা এবং পাতলা, কিন্তু কোনভাবেই দুর্বল নয়।

… সিগনার ফারিনেলি অনেক দিন ধরে গান করেননি, কিন্তু তারপরও হার্পসিকর্ড এবং ভায়োলা ল্যামুর বাজিয়ে মজা পান; বিভিন্ন দেশে তার তৈরি অনেক হার্পসিকর্ড রয়েছে এবং তার নামকরণ করা হয়েছে, এই বা সেই যন্ত্রের প্রশংসার উপর নির্ভর করে, সেরা ইতালীয় শিল্পীদের নাম অনুসারে। 1730 সালে ফ্লোরেন্সে তৈরি একটি পিয়ানোফোর্টে তার সবচেয়ে প্রিয়, যার উপরে সোনার অক্ষরে লেখা "রাফেল ডি'উরবিনো"; তারপর আসে Correggio, Titian, Guido, ইত্যাদি। তিনি তার রাফেলটি দীর্ঘ সময়ের জন্য বাজিয়েছিলেন, দুর্দান্ত দক্ষতা এবং সূক্ষ্মতার সাথে এবং নিজেই এই যন্ত্রটির জন্য বেশ কয়েকটি মার্জিত টুকরা রচনা করেছিলেন। দ্বিতীয় স্থানটি স্পেনের প্রয়াত রানী দ্বারা তাকে দেওয়া হার্পসিকর্ডে যায়, যিনি পর্তুগাল এবং স্পেনে স্কারলাত্তির সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন… সাইনর ফারিনেলির তৃতীয় প্রিয়টিও তার নিজের নির্দেশনায় স্পেনে তৈরি হয়েছে; এটিতে একটি চলমান কীবোর্ড রয়েছে, যেমন ভেনিসের কাউন্ট ট্যাক্সির মতো, যেখানে অভিনয়কারী অংশটিকে উপরে বা নীচে স্থানান্তর করতে পারে। এই স্প্যানিশ হার্পসিকর্ডগুলিতে, প্রধান চাবিগুলি কালো, যখন চ্যাপ্টা এবং তীক্ষ্ণ চাবিগুলি মাদার-অফ-পার্ল দিয়ে আবৃত থাকে; এগুলি ইতালীয় মডেল অনুসারে তৈরি করা হয়, সম্পূর্ণ সিডারের, সাউন্ডবোর্ড ছাড়া, এবং একটি দ্বিতীয় বাক্সে স্থাপন করা হয়।

ফারিনেলি 15 জুলাই, 1782 সালে বোলোগনায় মারা যান।